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先要讲的就是Live里要再添100多美金才能拥有的Operator。对这个合成器没信心？到Ableton的官网当Operator的设计师的讲解录像。

使用Operator这个简约的合成器是学习电子音色制作和应用的一个很好的开头。

Operator是一个多音色合成器。这个合成器基本上是个FM合成器。什么是FM合成器，请自己查阅MIDIfan上的相关内容。链接在此：

http://ch.midifan.com/m_TechArticle/Detail.aspx?id=461

Operator配有四个Osc，这个单词缩写经常出现在各种合成器里。你最好记住这一篇里所有的英文单词及缩写。

Osc是oscillate的缩写，就是振荡器的意思。Osc用来产生基本信号，不同的合成器有不同数量的振荡器。只有一个Osc绝对做不出什么好音色是基本可以肯定的，但是数量多和音色的好坏不成正比关系。比如NI著名的FM7就有7个Osc，是我见过最多的。Absynth有3个，但是不意味着FM7比Absynth强一倍多。

Osc是合成器肯定都有的部件，另外三个肯定都有的部件是：LFO（low frequency oscillate），低频振荡器和Filter，滤波器，以及Envelope，包络器。

所有的合成器的工作原理都基本一致，Osc发出信号，先被Envelope包一下，然后多个Osc互相作用一下，然后被LFO调制一下，然后被Filter过滤一下。不同合成器之间的差异仅仅在于这几步是怎么工作的，以及怎样互相作用，以及调制方式的丰富程度等等。

按Osc互相作用的方式合成器分成很多种，但现在比较流行和成熟的也就是FM合成器，这种模式比较容易能做出各种花样的音色。学会了Operator，大概用FM7就比较容易上手，FM7的确是个很伟大的合成器。

Operator就采用了FM这种模式，看一下Operator有多简单：

 Operator

黄色框框是Operator的Osc区，从上到下，一共4个。右边白色框框是LFO，Filter，Pitch和Global（全局）参数区。左右每一个条都有各自的Envelop参数，显示在中间（红色框框），中间还显示其他的参数。

 Operator

点击右下角的Global参数区，可以看到Operator最核心的部分??algorithm（算法）选择区。中间显示出9种不同的算法。我们必须先掌握这个区里显示的东西是什么意思。点击每一种看一下。在这里我挑三个说明一下。

  
 三种算法模式

在这个算法区里显示的算法模式的意思很简单，只要是上下串联的，就是上面一个调制下面一个，比如左边这个，就是C和D共同调制B，B再调制A。而没有串联关系的就是平行输出，比如中间这个，就是四个Osc都平行输出，没有调制关系。而右边这个，就是B调制A，D调制C，而A和C则平行输出。

前6个算法适合制作FM音色，而后面三个则比较适合制作模拟声。

在制作音色的时候，对音色影响最大的就是算法模式，千万不要提出“怎么选择算法”这样的问题，因为没有人能回答。从某种角度上讲恐怕就连设计师都不知道每种算法能出现什么后果，但是他们统统会提醒你：不要在制作音色的时候使用音箱，或一定要降低音量。

下面来看一看，Osc部分。

 Operator的Osc部分

A是开关
Level是“加载量”，不要理解为是音量。
Coarse是基本音高，或者说设定输入音符和Osc输出频率之间的关系。0.5和1之间是8度，1和2之间是一个8度，但是2后面就不是8度关系了，自己试一试。
Fine是音高微调。将一个8度分为1000个刻度。
Fixed是固定音高。也就是这个Osc如果打开Fixed，那他就不再响应键盘的输入音符的音高变化了。

很简单吧。
嘿嘿，复杂的部分在这：

 Operator的包络部分

每一个Osc，以及LFO，Filter，Pitch都有一个Envelope参数区。他们是独立的，但是Osc之间可以通过右键进行拷贝。

别的先不用管，先看黄色框里的4个最主要的参数：

Attack，决定包络的数值从Initial决定的起始量到达Peak决定的峰值所用的时间，单位是毫秒。在Operator里，这个时间变化只有“直线”这么一种：

 Attack

你可以在Absynth这样的软件里看到很多不同的曲线，比如：

 Absynth里的弯曲Attack

但是Operator里只提供一个“直线”模式。
Attack值很大时，你就可以听到“消音头”的效果。

Decay，一旦包络线到达峰值，就立即开始下降，下降到Sustain决定的“维持值”时，就一直维持。而Decay决定下降到Sustain所消耗的时间，单位是毫秒。
这个时间变化也只有一个“幂数”模式：

 Decay

Sustain，包络线维持的水平单位是db。

 Sustain

Release，当触发包络线起作用的东西结束的时候，包络线会维持一段时间，这个维持的时间长度就由Release决定，单位是毫秒。

看山去云山雾罩的。都什么意思呢？

举个例子你就明白了。请新加一个Operator，注意，不要双击Operator的Presets，而是双击Operator进行添加，这样添加到音轨里的是一个很原始的Operator，里面只有一个Osc A被打开，其他功能都处于关闭状态，你可以听到很正宗的正弦波声。

Osc要发出声音，你就必须弹键盘，输入一个音符（从Clip里演奏音符是相同的道理）。Operator里的所有的包络线就会被这些输入的音符“触发”。当你按下一个琴键的时候，Osc里的包络就开始起作用了。我们看这个包络线：

 看这个包络线

按上面的数值调整一下Osc A的参数，不要动其他的参数。Attack为94.9ms，Decay为584ms，Sustain为-14db。

我们听到声音经过一个很短的音头，现在把Attack增加到1000ms，直接点击Attack下的数值后在电脑键盘上输入数字1000。

听听看，是不是音头变得很长？声音从小到大有一个比较长的时间，现在调整到0。直接输入0，但是Operator会保留0.10ms。

再听一下，变成了一个很急促的音头。

现在来看一下Decay：

 看这个包络线的Decay

Attack0.10ms，Decay237ms，Sustain调到最小。
听一下，是一个很短促的声音。为什么呢？

声音在Attack决定的很短的时间（几乎为0）内上升到最大（这个时间太短了，我们的耳朵根本分辨不出来），然后就开始下降，Decay为237ms，所以花费237ms时间下降到Sustain决定的水平，Sustain为最小，就是没有声音。

这就相当于，237ms后，声音就消失了。

现在把Decay增加到1.5s，在Decay下输入1500。你现在可以听到声音下降的速度变慢了一点，再增加到5s。音量下降的更慢了。
Decay就是干这个用的。

下面看一看Sustain。

把Decay调整为500ms。把Sustain上升一点，到-20db。按下键盘不放，我们可以听到一个一直维持的声音。如果你按住琴键不放，这个音就不会中断。这就是Sustain的用处，这个词的意思就是“维持”。而Sustain的数值决定，你按住琴键不放时，“维持”状态的音量。

刚才的-20db，使得按住琴键只能维持一个很小的音量，现在调整到-10db。维持的音量就大了不少。

调整到0db，那么音量在到达最大后就不再下降。所以这种情况下，Decay的作用相当于被取消了。

下面是Release。
Release决定在放开琴键后，音量减少到0的时间。
调整Decay为50ms，Sustain为0db，Release为50ms。

放开琴键的一瞬间，声音就立即停止了，因为只用了50ms就从Sustain决定的“维持”音量下降到了0。

现在调整到3s。已经可以听到明显的尾音了。

调整到60s。尾音变得很长很长。

说完了原理，说一下，几种比较典型的用法。

先来看一下，类似吉他音色，钢琴音色这样的弹拨乐器发出的音色。这种音色很在很短时间内就上升到最大。看一下吉他的音频图：

 吉他的音频图，点击放大

在很短的时间内就到达了最大值。这就是说Attack的时间很短，类似0.10ms这样的数值。
然后吉他的声音就开始下降。而且时间很长。Decay的时间可能有10秒。

由于Osc发出的是一个永远持续的波形，你按下琴键就出声，甚至不会有那0.10ms的Attack时间，而当你松开琴键时就立即停止。所以如果你要想得到类似吉他这样的音色，就得相应地改变这个波形的包络：

 改变这个波形的包络

Decay9.90s和Sustain-inf db保证即便你一直按着琴键，声音也会在9.90s后完全消失。而Release的9.90s则保证你按一下后就松开琴键，声音也会延迟9.90s后才消失。但是实际应用中这个Release会带来一个严重的问题是，你没法用音符的时值决定音符的长度，因为即便你的音符只有64分音符那么长，Release的9.9s也会让尾音保持很长，所以，实际应用中，你应当把Release缩小到0。

再来看一下那种冗长的Pad音色。这种音色往往都有一个比较长的从小到大的音头，然后如果你一直按着琴键，声音就一直维持，而当你松开琴键时，也会维持一段时间。所以这类音色的Envelope看上去就会类似这样：

 图

Attack的834ms保证这个音色有一个很温和的音头，Decay在这里不起什么作用，Release的2.94s保证松开琴键后，声音仍然会保持一段时间。

小提琴的音色。小提琴的音头没有吉他那么爆。但也不会像Pad那么长。而且小提琴的音色是可以无限维持的。所以类似小提琴的音色的Envelope大体应当是这样：

 图

Attack的29.4ms保证音头比较柔和，Decay的349ms是在音量达到最大后，很快减小到一个维持水平，这个维持的水平由Sustain决定。当松开琴键时，Release的1ms让声音迅速切断。

音色的Envelope，你必须多听，多练才能掌握的更多。而且更重要的是，你不能指望用合成器来模拟物理音色，那永远都不是电子合成器的主要目的。物理音色你直接用采样好了。用合成器就是应当制作从来没有过的音色。

Envelope窗口中的其他参数你先不用管。

我们现在让参数回到这样一个位置：Attack10ms，Decay100ms，Sustain0db，Release1.5s。
然后打开Osc B。

实际上所有的Osc都是打开的，只不过Level都调到了最小，所以等于是关闭的。

现在把Osc B的Level升到-19db。
把Osc A的Level降到-7.9db：

 图

注意保持Operator的算法为第一个算法。

现在在B的Envelope里点右键：

 现在在B的Envelope里点右键

选择Copy Envelope Osc-A，将把A里的Envelope设置复制到B里。

现在我们就用B调制了A，声音已经发生了巨大的变化。试着调整一下B的Level，看看音色有什么变化。现在音色已经开始像廉价电子琴里的音色了。

把B的Coarse调整为0.5。音色变得很厚重。
试着调整一下Fine，看看有什么变化。

现在再增加C来调制B，把C的Level增加到-29db，Coarse增加到3，复制A的Envelope到C。
现在我们至少得到了一个粗糙的管风琴音色。
但显然音头听上去还是太爆了一点。把A 的Attack增加到80ms左右。
听上去也满像回事了。

今天关于Operator就先学到这，但是这个音色还是太电子琴味了。
但是你一定记得Live里效果器是无限制的。为什么不试试加几个效果器呢？
先加一个我们已经说过的Chorus效果：

 先加一个我们已经说过的Chorus效果，点击放大

（点击Operator左边的三角按钮，可以把Envelope窗收先来）
调整一下Chorus的参数，找个比较好的位置。
然后把Operator和Chorus编组，拖到浏览器里保存。起名Ghost A。

新开一个MIDI轨，把Ghost A从浏览器里拖进来，在标题栏上点右键，选择Ungroup Device，拆开编组。同时把B Level提升到-12db。

删除Chorus，加一些新的效果器，参见Day 16-Ghost Thing中的Ghost B。
已经是一个很有特色的音色了。

最后参见Day 16-Ghost Thing中第5和第6轨，是Ghost A加效果器作出的新的音色。把5和6放到一起听，已经是和Ghost A截然不同的音色了。特别是第6轨，增加了一些Automation。用Resonators的和弦功能增加了一个旋律音。

好了，这就是空气道第一篇。

• 我们学习了Operator的基本操作。
• 学习了怎样用效果器来完善音色。