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这一篇我们将集中学习Live的各种效果器。

打开Day 20-Raining Thing

Auto Filter

 Auto Filter

Auto Filter是一个带LFO调制器的滤波器。
左上的黑板就是滤波器面板，直接拖动圆圈改变截至频率和Q值。
下方有四种滤波类型，从左到右：Hi-Pass、Low-Pass、Band-Pass和Notch。不用多讲，看图形你也能看出它们的不同。
Quantize Beat，这个是Auto Filter里比较特殊的东西。

请看Day 20-Raining Thing，独奏2 Auto Filter。

这里的Quantize Beat下的开关是打开的，你可以听到整齐的Filter效果。如果听不太出来，就试着关闭/打开Auto Filter，听一听区别。
这个Quantize Beat使得后面的LFO对Filter的调制按固定的节拍变化。这个参数的详细结果很复杂，只能通过多听才能发现它的用处。

Envelope下面的几个参数不用多做介绍，和Operator里的包络是一样的概念。

LFO/S&H，是LFO设置区。
Amount，LFO的调制量。
Shape，LFO的波形。
Rate，频率，后面有两个选项，Hz是频率，Hz下的16分音符是Sync，也就是和曲速同步。
Phase，是移相。Auto Filter的LFO同时产生两个波形，Phase和其右边的两个按钮是用来设定这两个波形的关系的。详细内容请参见后面的Auto Pan部分，有比较直观的图片。

在Day 20-Raining Thing里多做一些试验。

Auto Pan

 Auto Pan

Auto Pan是一个自动声相效果器。

Amount，对输入信号的调制量。
Rate，调制频率，下方有两个选项，Hz表示用频率来显示LFO的振荡速度，16分音符表示用拍速来显示LFO的振荡速度。
Phase，Phase的内容最好的解释就是你自己试，这个参数很难说清楚。Phase下方有两个选项，用来决定两个LFO波形的关系。
Shape，LFO波形修正。

右下角是四个LFO波形，正弦波、三角波、锯齿波和随机方波。
左下角是波形反相按钮。

Beat Repeat

 Beat Repeat

Beat Repeat是Live里的头牌效果器。这个效果器又一次展示了Live设计思路中“自由，灵活”的特性。
你基本上可以把它看成是一个类似Delay的东西。
看Day 20-Raining Thing第4轨：

 Day 20-Raining Thing第4轨

Interval决定上方黑色框的长度，范围是从一个32分音符到4小节。
这个黑色区域里的每一个黄色小块都是一个要重复的音。
听一下效果。Clip里只有两个音符，一个在第一拍，一个在第三拍。
但是只有第一拍的音被重复。因为我们看到黄色的块是从第一拍开始的，一共持续了2拍，每拍都是16分音符。
如果我们想让重复声从第三拍开始，就把Offset调整一下：

 把Offset调整一下

黄色的块全都跑到后面去了。
如果我们决定16分音符的重复太密集了，可以调整Grid：

 调整Grid

试着改变Grid和Offset，看看不同的结果。
试完后把Offset调回0，Grid调整为1/16。
现在我们要增加一点重复的部分，把Gate增加到1bar：

 把Gate增加到1bar

现在声音听上去太呆板了。
我们因该让重复的声音越来越弱，调整右下角的Decay为25.4%：

 调整右下角的Decay为25.4%

现在我们让重复的声音再多一些，调整Interval为4bar，Gate为4bar，Decay为11.9%：

 让重复的声音再多一些

仔细听一听这种设置造成的结果。
我们让重复的声音的音调不断下降，调整Pitch Decay为12.7%：

 调整Pitch Decay为12.7%

好了，把Interval调回1bar，Gate为8/16，Pitch Decay为0，Decay为20.6%。
但是这次我们把Chance减小为50%，这样每一次将只有50%的机会触发重复音。
听一下，然后把Chance调回100%。

现在播放Clip，点击Repeat按钮。这个按钮在激活后，会暂时忽略其他参数，转为自动捕捉音符并开始按16分音符重复，直到按钮被再次点击。Repeat按钮捕捉的音符和上述参数一样，都是在点击前就已经开始的音符，点击后才开始的音符Repeat按钮是不管的。你可以在Clip里增加几个音符再试一试。

注意，在Clip的Automation里，你看不到Repeat参数，这个参数只能在Arrangement里进行Automation。

重复的声音和原始的声音一样听上去还是很单调，打开Filter：

 打开Filter

这个Filter只对重复的声音产生影响，对原始信号是不起作用的。
现在把Variation增加到最大：

 把Variation增加到最大

表面上看，没有任何变化，但是声音却发生了很大的变化。Variation是个随机重复控制参数，这个参数越大，重复音发生随机改变的几率就越大。
No Trpl和右边的选择框是Variation的控制参数，情况比较复杂，很难说清，自己摸着看吧。

右边的Mix是将原始信号和重复信号混合在一起，比例不能调。
Ins只保留重复信号，原始信号被滤除。但是没有进行被重复的原始信号将被保留。
Gate则把所有的原始信号全都 滤除，只留下重复的信号。甚至第一个重复音也被滤除。
在Day 20-Raining Thing的第4轨里多试试。

第5轨是一个Beat Repeat的应用。Impulse里的采样是Live自带的，Live自带的采样文件在Clip Presets浏览器中的Waveforms中。后面跟了一堆效果器，但是起真正作用的就是两个Beat Repeat。关闭打开这两个Beat Repeat，看看Beat Repeat的作用是什么。

Chorus

这个效果器前边已经讲过了。

Compressor I

 Compressor I

Compressor I是Live里的基本压缩器。压缩器是现代唱片工业中最重要的技术手段之一。有很多的专门介绍Compressor的文章，多在网上找一找。这个效果器没法用两句话就说清楚。完全靠你自己不停地试验。

Compressor II

 Compressor II

和Compressor I不同之处在于，多了几个参数，比较重要的是Side Chain。
Look Ahead，提前进行压缩。

EQ没什么可说的。看图形就知道怎么用。

Erosion

 Erosion

Erosion是个用来为音色添加噪音的效果器。
有三种噪音类型。
小黑板用来控制Freq和Amount，按住alt键，在黑板上拖动鼠标来改变Width。

Filter Delay

 Filter Delay

Delay的一种，Live提供了4种Delay，是单一类型数量最多的。
Filter Delay提供三组Delay参数，上图黄色框内是左声道组（当然，你完全可以自己改变声相）。
每一组的参数都完全相同。
最左侧的L是这个组的整体开关。
L右侧的On是滤波器的开关。滤波器不用多讲。
然后是Delay Time设置区：

 Delay Time设置区

Sync是和曲速同步的按钮。上面的数字表示16分音符的倍数，用这种倍数来确定延迟的时间。
如果你关闭Sync按钮，右边的数字就会变成以毫秒为单位的延迟时间。

 下一个设置区

Feedback，决定把多少输出端的信号返回输入端，当把这个参数设置很大时，要小心你的音箱。
Pan，声相。
Volume，音量。

Flanger

 Flanger

Flanger和Chorus，以及Phaser都是从Delay派生出来的效果器。原理都是一样的。
Live里 Flanger和Chorus一样都加有LFO调制。两个效果器之间的差别很微妙。

Gate

 Gate

Thresh决定当输入信号的电平低于多少时，Gate效果器开始起作用。Thresh是Threshold的缩写。
推子下面的-40.0db表示低于Thresh的信号被衰减的幅度。
Attack决定在输入信号电平低于Thresh的时候，过多长时间Gate开始起作用。
Hold的作用我不是很明白，应该是类似延迟一类的作用。
Release决定输入信号电平回到Thresh以上后，Gate继续发挥多长时间的作用。

这个效果器可以用来切除底噪，或者是延迟，混响等效果器形成的尾音。

Grain Delay

 Grain Delay

Grain Delay是Live里“不可预知”效果的典范。

这个效果器能制造什么声音，很难预料。

Grain Delay可以用来制造新的声音或素材。也可以用来把不受欢迎的客人赶走，或者吓吓小宠物。

上述是Live手册里对Grain Delay说明中的一部分。

Grain Delay把原始信号切成小片（Grain是颗粒的意思），然后延迟，变调，从而制造一种特别的声音。

Sync和Time按钮部分和其他Delay相同。
这里主要说说Grain Delay独特的参数：

Spray参数提供随机的延迟时间变化。较低的值“污染”声音，为声音增加“噪音”。较高的值则彻底破坏原始信号。特别适合无政府主义者

随机音调为每一个声音切片增加随机的音调变化。较低的值提供变种的合唱效果，较高的值则让声音变的“不可理喻”。这个参数可以和Pitch参数一起作用，可以改变音调的稳定性

Frequency
决定Grain的大小。这个参数对Pitch和Spray的效果起很大的作用。

关于这个效果器，也只能说这么多了。

Phaser

和Flanger，Chorus很像。

PingPong Delay

所包含参数上面都已经有了。

Redux

这个效果器用来模拟过去的低Bit音色。实际上也是Live了一个噪音效果器。
留给你自己去摸索。

Resonators

 Resonators

Resonator是“共鸣体”的意思。
输入信号首先经过Filter滤波。有4种滤波模式。但是Resonant系数，也就是Q值不能调整。
然后信号就到达Resonators区。

 Resonators区

Mode，A是比较自然和真实的声音模式，B模式在Resonator I的Note设置为较低的值的时候会比较有趣（Live手册就是这种描述）。
Decay，决定Resonators发出的声音衰减到0的时间长度。低音的持续时间比高音长。
Const，打开后，Decay对音高的区别被取消。
Color，声音色彩调节。

一共有5个Resonators，第一个同时输出到左右声道。第2和4只输出到左声道，3和5只输出到右声道。
每一个Resonator都有一个开关。

 Resonators的开关

I的Note决定后面的Resonators的根音。
旋钮下面的数字是根音微调。
Gain是音量增益。

 Gain是音量增益

后面的Resonators的参数都一样。
Pitch，升降调。
下面的数字是微调。
Gain是音量增益。

Saturator

 Saturator

Saturator显然是Live里最Cool的效果器。
这个效果如此简单，却十分好用。特别是鼓和Master轨。
Day 20-Raining Thing中在Master轨就加有一个Saturator。

Saturator实际上是一个电子管放大器模拟。
Drive参数决定放大量，你可以试着开到很大，可以听到声音完全失真了，但是注意调整Output电平，否则小心你的音箱和耳机。
失真模式一共有5种：
Clip，立即失真。
Soft，Medium，Hard，则不同程度的柔化失真。
Sine模式用来产生特别的效果。

Color开关两个滤波器。
第一个是Base，这个参数决定有多少低频参与失真。
第二是Freq、Width和Depth决定的有多少高频参与失真。

Simple Delay

很简单，不说了。

Utility

 Utility

这个工具组包括一些很常用的工具。
Mute，静音。
Gain，增益。
L/R，只接受左声道或右声道。
Width，立体声扩散。
Phz-L/Phz-R，声相反转。

自己试一试效果。

Vinyl Distortion

 Vinyl Distortion

胶木唱片噪音模拟器。
Tracking Model部分增加偶次谐波噪音。
Pinch部分增加奇次谐波。
都各自有开关和小黑板。
Crack为音色增加噪音，噪音的浓度由Density控制。Crack增加的噪音即便是不演奏任何东西的时候也一样出声，非常好的一个特性。
Drive控制Tracking Model和Pinch的失真量。

好了，这就是空气道第五篇。

我们学习了各种Audio效果器的详细参数的意义。

还是要再提醒一次，看这些介绍只能提供一些基本参考和帮助。想要彻底熟悉这些效果器，你必须要像学一件乐器一样，不停地练习。