话筒对我们而言是一个我们提供给客户（也包括我们自己）帮助他们展现乐器或音乐家们最佳状态的工具。这也向客户展现了我们有多么在乎我们的工艺水平以及他们的艺术表现。

所以，当我测试Peluso P-84 小振膜电容话筒的时候，我关注的是它的工艺水平以及是否能够充分的展现乐器或者艺术家们的声音，而不是去看它和知名的Neumann KM 84 有多少的相同点。然而，P-84 确实展现了一些经典的Neumann KM 84的特性。它的瞬态响应以及它平滑的音质都是KM 84的完美再现，只是在中频段上有了轻微的改变。

但是，一款好的话筒必须依托的是其自身的特点-好的话筒可以让工程师和客户感觉到愉悦，让他们感觉自己像是一个艺术家，甚至是希望能够超越自己，去展示一个超凡的作品。

当我第一次收到P-84 立体声配对版话筒时， 首先被其精致的外包装所震撼。所有部件都收纳在一个极为精美的金属箱内，其中包含单独包装在木质盒子里的2只（心型指向）话筒，2个可替换的全指向话筒头（木盒包装），以及配套的话筒夹，防震架和一个立体声横杆。

收到之后，我立刻就用了其中的一只P-84（使用全指向性话筒头）做为鼓组的主话筒。我把它放置在了底鼓的右边缘，靠近鼓手的这一边。在这个位置上，可以很好平衡军鼓和底鼓，并且也包括了大量的敲击声。P-84 展现出非常优越的性能。它的中频段特性使得鼓的敲击声不像是那种“嘀嗒嘀嗒”的声音，而像是真正的优质底鼓的声音。想象一下把一个棒球棒打到胸上，你就能明白我的意思了。

在另一个尝试中，我设置了XY拾音制式，把它放置在了架子鼓的上端。它的立体声空间感非常的棒。我既没有听到相位偏移的问题也没有听到声音的不同，两只话筒没有表现出任何的差异性。再一次的，P-84的中频段特性使声音听起来很舒服，因为它没有让声音听起来是空的或是搅动的（很多小振膜话筒的弊端）。虽然P-84对于瞬态高频反应非常的好(用一个搁架式均衡)，但是它的高频处理并不夸张，保持了平缓与顺滑。

我还使用P-84为 Matisyahu 的最新专辑录制了钢琴。往常，我一般选用一对Coles 4083 铝带式传声器，而当我用P-84的时候，我发现居然可以随意的把它们放置在钢琴上也能够得到非常好的效果。当展示给观众的时候，钢琴是一个很特殊的乐器。如果展示的声音是浑浊昏暗的，一些人会立刻觉得声音听起来不是很好。当用P-84的时候，会展示给观众一个明亮的钢琴，并且同时伴有足够的低频，使声音听起来宏伟。我对于这样的结果非常的兴奋。在原声吉他上，如果使用P-84，你可以使吉他听起来健壮且富有木质感，而同时保有优质的拨弦声。

事实表明这对P-84 电容话筒足以在话筒收纳柜上占有一席之地。P-84 完全符合了我的要求-P-84凭借其独有的音色风格，让我和我的同事在制作工作中能够录出的更为平滑但却出众的音质。

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