柏林市郊的Teldex录音室，曾是Telefunken总部的所在地。秉持着Telefunken以及后来Teldec Classics的传统和历史，这里是当今世界上最大的私人录音室。在全世界范围内，没有多少录音室能像Teldex这样专注于古典音乐 - 录音室最多可容纳80人编制的交响乐团同时演奏。

我们很荣幸能见到声音工程师&制作人，René Möller。他从1999年华纳兄弟收购这间录音室起，就待在这里了。（在1950年代，因为Telefunken和British Decca的合作，命名为Teldec）

René，关于这间录音室，有什么可以告诉我们的？

“2002年，华纳撤离，卖掉了所有的录音&混音机构，此时，我们创立了新公司，Teldex——同样的人，同样的机构，为了延续我们的血统。从那时候起，我们转型成一家全方位的服务公司，提供各种类型的录音服务。主要围绕我们机构的核心——450平米的声学房间。在这里，我们可以调整房间的尺寸，让其满足从单架钢琴，到整个交响乐团的录音需求。从之前只为一个厂牌服务的机构，到现在全方位，自由的服务提供商，现在的我们会在这里做各种的项目，特别是古典音乐，因为这里的所有人都来自这样的教育背景：教堂音乐，交响乐，电影配乐以及外景移动录音。”

听起来（看起来）真是非常出色的机构！

“是的，确实很棒。在这里工作很愉快，我们非常幸运！”

你是如何在录音行业开始自己的职业生涯事业的？

“我在柏林艺术大学学习Tonmeister项目。在学期的最后，我来到当时华纳拥有的录音室做助理工程师，做一些诸如项目配置和准备录音室的工作，还有开卡车，操作机器之类的杂事。逐渐地，我被分配到越来越多的录音工作中。总而言之，在这里，我顺利地从大学世界过渡到了专业世界。现在回过头来看，能得到这样的过渡机会实属幸运。所以我一直认为，这间录音室造就了现在的我。”

告诉我们一些在Teldex完成的项目？

“我们很荣幸地与法国古典乐厂牌“Harmonia Mundi”建立了亲密而长久的合作关系，它们在我们的录音室中制作很多项目，从教堂音乐到莫扎特的歌剧。既然说到这里，我觉得我不得不提到久负盛名的指挥家René Jacobs。因为他，我们在录音室中录制完成了全部的莫扎特歌剧。”

“当然，我们也跟大型交响乐团合作，比如柏林爱乐乐团、Staaskapelle Berlin、Deutsches Symponie-Orchester，以及维也纳爱乐乐团等。后来，我们获得了15年以上，为维也纳新年音乐会制作CD的授权。这是与奥地利电台的一次重大合作，当然会涉及音乐会的现场电视和电台转播。我们密切配合，分离信号，用非常快的速度完成混音和后期制作。我们已经做了很长时间，对我们来说，这是每一年的一个重要里程碑。这类录音当然都是在现场完成的。”

“另一个在音乐和技术方面都非常有趣的项目，是我们在两年半前做的——巴赫《St. Mattheus Passion》的录音。录音项目是在柏林的录音室完成的，合作的音乐人是Rene Jacobs、Akademie für Alte Musik和RIAS Kammerchor。《St. Mattheus Passion》需要两个合唱团和两个交响乐团，以及完全配置的独奏人员。在标准立体声录音中，这个乐章的问题是，无法从左至右将这个庞大的群体覆盖下来。在这个项目里，我们决定尝试一点新鲜的方式。因为作品会在SACD上发行，这意味着，我们有各种利用多通道环绕声的可能。所以，我们决定，采取前/后的方式，取代通常有问题的左右方式。不过，最后的问题还是如何将它转换成立体声，因为90%的市场都是立体声的。所以最后，我们决定完全利用立体声全景。我们让一个交响乐团更靠前，另一个更靠后，这会让第二个合唱团感觉会更靠后。现实中的案例应该是教堂里相对而设的风琴露台——合唱团分别站在两个风琴露台上。我们通过这个很有趣的策略，将环绕声转换成了立体声。我认为我们取得了很大的成功，还获得了最佳环绕声录音的格莱美提名，我们赢得了Echo（德国音乐奖）的最受欢迎环绕声录音奖。除了音乐本身的表现力之外，声音的工程和制作都确实获得了认可。”

关于工作流程，有什么能透露的吗？

“这些日子，我们主要在做录音和混音。我得说，90%的时间都是在计算机里。为此，我们当然会依赖于工具——插件。我必须说，我被开发者研发的各种工具所折服了！”

在我的工具箱中，会用在任何东西上的，肯定是Flux:: Pure Series的动态处理器。我特别喜欢Pure Limiter，我认为这是我用过最好的限制器之一，因为它几乎没有处理痕迹。

说到限制器，我也很喜欢Elixir。可能，Elixir的处理痕迹更加透明。在我昨天完成的混音里，主要的总线上都用了Elixir。我意识到，如果我要把声音做得很立体，就需要多压一些。而这时，它的处理痕迹却依然很透明，甚至当你给限制器注入5-6dB时，Elixir也绝对没有问题。它仍然能保留自然的声音，这一点是杰出的。我想不出还有什么限制器能提供这样清晰透明的声音。现在，响度越来越重要了，特别是在音视频制作上，而这是我们领域的大事，所以Elixir自然就成了一件相当实用的工具。

“另一样我会在所有混音上使用的工具是Solera，我觉得它特别灵活。不过，你得熟悉它，因为它拥有大量的旋钮和选项。当你了解它之后，就会理解它真正灵活和强大的地方了。作为工具，它有动态处理所需的所有选项和可能性，真正自然的声音，以及非常低的延迟。从我的经验来看，除了Pure Series处理器，其他的Flux::工具也都如此。延迟对我们来说很重要，你应该能想象，当你面对50轨以上，装载着插件的工程时，使用这样的总线，会让汇总变得多快！”

你做过最有挑战和趣味的项目是什么？

“当然，之前提到的《St Mattheus Passion》项目就是一次很大的挑战。不过，我得承认，虽然方法和经验是很重要的，但如果你能在制作每个作品时，保持“最初的感受”，问问自己“为什么我要录这个，这个项目中真正需要什么”，那么，我想你会在项目中找到挑战，无论是钢琴录音或是大型交响乐。这就是我喜欢的工作——没有任何录音是相同的。反之，你得在自己接手的每个项目中寻找挑战，尝试为每个瞬间做一些特别的东西！”

有什么建议给年轻人？

“当然，做出好东西，同时享受其中——没有任何录音是相同的...”

感谢René抽出自己宝贵的时间，与我们分享自己的经验。

“也感谢你们，感谢你们为我们工程师提供了这样优秀工具。我非常期待看到你们在未来拿出更多好东西。Level Magic看起来很有意思，我已经迫不及待想在新的项目中试试了！”