原文：BOB MOOG

编译：兔子

在电子音乐中，调制（Modulation/Mod）是指利用一个波形（控制信号）来塑造或改变另一波形（被调制信号）特性的一种方式。调制可以根据控制信号的类型进行分类（例如，Trill是用方波调制实现的，Vibrato是用正弦波调制实现的，Sample-and-hold效果是用逐步调制实现的），或者根据被控制改变的参数类型分类（Tremolo是用幅度调节实现的，自动Wha音是用频谱调制实现的，等等）。在一个典型的舞台用合成器上，会配备有多个控制源以及多个可以用电压控制（voltage-controllable）的参数（控制信号接收器）。在一般大小的合成器上只好会有两组以上的控制源-接收器组合，在大型模块合成器上，这些组合数量甚至可以达到数百种。事实上，如果要列举出所有的控制组合和它们的特性，可以写满整整一本书。

如何理解调制在音乐中应用的重要性？是不是每一个电子音乐人都需要了解所有的调制技术细节才足够他们进行演出（就像钢琴演奏家需要学会练习各种调上的音阶）？还是说对调制有一般性的认知就足矣？我认为这种一般性的认知是足够用的，但是我相信对于每一位合成器玩家来说，了解各种调制方式都是非常必要的。我将这个系列与大家一起探索和理解调制的方式。

调制可以作为音乐表现力的载体。

单纯的声响不是音乐，声音仅仅是信息的载体。我们的耳朵和大脑非常善于捕捉声音的变化。当这种变化里包含着艺术加工过的内容，并且对我们内在的声音接受处理器官没有造成不适的时候，音乐就产生了。

调制是一种改变声音的手段。这并不是说，调制必须始终精确和保持不变的。一个电子音乐人拥有的最重要的控制方式就是可以随时对调制控制信号的强度、形式以及速度进行调整。除此以外，控制信号本身可以由另一个控制信号进行调制，让声音的变化具有层次感。这种方式的最简单的例子是delayed vibrato（延迟的颤音）。用一个相对较慢的正弦波（比如每秒六次震动）来控制声音的频率（音高）就可以产生vibrato。如果再用一个缓慢上升的电压来控制6HZ的正弦波的振幅（强度），vibrato将逐渐变强。而delayed vibrato中，第二个控制电压是由演奏者通过按下某个键来启动的。因此，每次演奏一个新的音符，颤音都会逐渐出现。音乐人尝试了很多控制声音变化的方法;最简单的就是通过第二个控制电压启动和停止来进行控制。这是一个通过合成器来将直接的物理现象（原声乐器）用于控制多层的声音处理的直接例子。这样调制就成为了信息的载体，音乐人通过控制调制的变化来实现对声音的控制。

调制，耳朵和大脑。

我们的耳朵-大脑组成的网络有已知的非常快的反应速度。如果声音以每秒一次的click的模式循环，我们可见听见单独的每一次click声，实际上我们甚至可以记录下click的次数。但是，如果我们加快click的速度，比如每秒一百次，我们就无法听到单个的click。这时我们听到的是稳定的低沉（音高）的声音。在这两种情况之间，还有一处过渡区间，在这个区间里我们的耳朵可以模糊地分辨出声音的变化。比方说，每秒三次到十五次的循环范围内，我们可以分辨出调制的周期性，我们会将它理解成一个模式或者结构，而不是连续的独立的声音变化。Vibrato和Trill都在这个速度范围内调制的例子。

从音乐人的角度来看，根据调制的速度范围进行分类比根据控制信号的类型以及控制参数的类型分来要重要很多。慢速调制（每秒小于两次或三次重复的模式）的声音像汽笛、较慢的sample-and-hold效果等等，具有一定的节奏感，并且实际上可以作为音乐的节奏结构的一个组成部分。中速调制（每秒三次到十五次重复之间）是细微的有效载体，因为他们不会有太多的节奏感。对于这种调制来说，确切的速度和规律的速度是最重要的。比如，一个5HZ的vibrato和6HZ的vibrato之间就有很大的区别；另一个例子，在一个完全稳定的合成器vibtato和“摇摆不定”的小号演奏家中演奏的vibrato之间也有很大的区别。

调制边带

在速度超过15Hz附近的（快速调制）调制出来的声音会失去了它原来“稳定音高的特性”，音色会变得浓厚且模糊。这是因为在调制过程产生了新的音高，工程师们把这些音高叫做边带。任何调制过程中都会产生边带。当调制速度为慢速或者中速时，边带的频率一般是低于人类听觉的频率范围，因此并不会被听到。然而在快速调制中，边带频率是在可以听见的频率范围内的，并且属于离调的谐波。最重要的事实是，调制过程中产生的边带频率仅仅取决于调制信号的频率与被调制信号的频率，而不会由调制的类型决定。换句话说，在快速调制中，选择调制信号与被调制信号的形状以及频率比选择调制种类更能影响音色。

本文出自《midifan月刊》2016年06月第123期。

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