• 作者：藤本健
• 编译：にっこにー
  
• 授权Midifan翻译并转载：DTM Station
  
• 原文出处：http://www.dtmstation.com/archives/51993989.html
  

Roland创始人、前社长、前会长，现ATV株式会社的董事长会长、公益财团法人Kakehashi艺术文化振兴财团名誉顾问梯郁太郎（Ikutaro Kakehashi）先生于2017年4月1日逝世。谨遵家属意向，截至目前，ATV和Roland公司还未发表正式声明，让我们为梯郁太郎先生的冥福祈祷。在去年年底ATV的新产品aFrame的发布会上见到梯郁太郎先生时，他的身体还非常硬朗，原以为会为了乐器界活到100岁……结果却是享年87岁。

如大家所知，梯郁太郎是MIDI规格的创始人、开发者，他也因为对MIDI事业的丰功伟绩而荣获格莱美大奖。笔者曾有幸于2011年对这位MIDI教父进行过采访。彼时恰好是史蒂夫·乔布斯去世后不久，当时是以朝日新闻社AERA的追忆史蒂夫乔布斯特刊中刊载的报道为目的而进行的采访，谈话间还聊了很多音乐发烧友的话题，因此很大一部分访问内容没有用上便束之高阁。这部分从内容上而言可以说信息量珍贵且量大，笔者根据当时的采访笔记，起笔了这篇采访报道。

——前几天，史蒂夫乔布斯过世了。听说您也曾多次拜访过苹果公司。

梯：我是在电视上得知乔布斯过世的消息的。新闻中说他是因为癌症而离世的，我也患有胃癌，所以感觉这事并非与自己无关。但是，他还那么年轻……。他进行过多次手术，数月前的产品发布会上还进行了演说，感觉走的很快，非常遗憾。我曾2次去过苹果总部所在的Cupertino市，最早一次是在1980年吧，参加一个有关MIDI规格的会议，在Sequential Circuits公司与Dave Smith进行了交流，然后去了苹果公司。第二次去大概是在1996、97年吧，为了讨论向QuickTime提供类似GM音源的GS许可。虽然我本身是喜欢苹果产品的，但对于苹果这家公司我可能还留有一丝戒心，因此还是保持着一定的距离。

——您从很久以前就开始使用苹果产品了吗？

梯：是的，我最早接触的是Apple II，买的是台湾产的替换品套装。里面包含了印刷的电子线路板和使用说明书，我就把它们组装起来，由于和Apple II一模一样，就为它起了「URI ][」（译者注：u ri futatsu，日语“瓜二つ”的谐音，意味”一模一样“）的名字（笑）。当别的公司还在使用Intel系列的芯片时，苹果公司已经用上了MOS Technology的6502 CPU了，可以说从一开始就不走寻常路。从个人角度而言，我是喜欢苹果产品、喜欢这个公司的，但是如果接近他、与他合作的话，感觉会被他们吃掉。当然了，苹果是一家计算机公司，不是乐器公司，但总是怕他会突然进军乐器领域。而实际上，从苹果收购了德国的Emagic这点来说，我想我的想法是正确的。

——感觉苹果和Roland是属于完全不同行业的两家公司，现在看来苹果这家公司有些可怕呢。

梯：如果用似曾相识的方式与苹果公司竞争的话，绝对会被他们吃掉。苹果这种特立独行的发展方式真的是乔布斯式的方式吧。对外界来说，苹果和Roland确实是处于不同行业的公司。但他们的引擎是相同的，都是计算机。如果不能很好地理解这个计算机的世界就会被甩在后方。当时我自己也组装过汇编程序，进行过编程。

——听说这款音序器是您亲手汇编的。

梯：乐器中最早使用CPU的是1977年发售的MC-8。当时刚推出System700没多久，几乎和AppleII上市的时期相同吧。从这方面来说，我当时还是对苹果公司抱有一丝竞争对手的心态的。MC-8里搭载了Intel的8085 CPU。之后推出的MC-4和JUPITER-8等产品中就换上了Zilog的Z80，当时之所以选择8085，是因为其中搭载了串口。说起最初的契机，是因为了解到有一位名叫Ralph Dark的加拿大音乐家，在台式电子计算器的箱体中使用了逻辑集成电路来制作音序器。我听说之后就主动向Dark先生打招呼，“这里应该用CPU来，让我们一起来试一试吧”。

*2017.4.3 15:00更正 19:00再次更正
采访笔记中写的是8085，其实MC-8中使用的是8080.但是，后续又提到了串口，这又与8085比较温和，姑且以原稿为准。

——是找到了能够作为MC-8台机的设备吧！

梯：于是我就和Dark先生一起开始制作软件。那个时候还没有OS这个叫法，我们称其为监视器，便开始了制作。编程的容量大约是1K Byte或2K Byte，现在看来容量是非常非常小的。即便如此，要编出一个2K Byte的系统还是相当费劲的。还有就是包括CPU在内的材料费也很高昂。当时公司员工大概有30名左右，参与编程的不仅仅只有我一个人，我和负责编程的工程师一起进行开发，程序员无法指挥全局，我也不得不自己进行学习，竭尽全力地跟着程序员的节奏。当时纯碎是手工装配的，之后，为了进行编译还特地去买了计算机……。不怕你笑话，在当时的环境下，还会被说“明明是开发计算机功能的，为什么还另外需要计算机呢？”

 

——您虽然身为社长，但也一直在做着工程师的工作呢。

梯：我在第一线参与开发的，也只是到JUPITER-8为止。当然了，之后的开发我也有在现场进行监督。制作过的大多数乐器和设备都是计算机。当时采用了模拟演算机，将逻辑演算通过运算放大机进行配对，对如何减少运算放大机的数量进行过思考……从这块出发，来到CPU时代，一切开始变得更加合理化了。在这个过程中，意识到计算机并制造而成的乐器是MT-32。也是从这一时期开始盛行计算机+音乐的设备的。之后推出的ミュージ郎、ビデオくん等产品，都与计算机有着极其深厚的关系。再后来，苹果公司方面就有来联系我，我参加了1992年苹果公司在箱根主办的论坛，会上可以说云集了各方神圣。以此为契机，我就和苹果公司的很多人有了接触，最终促成了2年后向QuickTime提供GS许可。

——虽然您一直对苹果公司持有戒心，但对方还是向您主动来接触您了。

梯：没错。苹果方面希望能在软件中播放GM/GS，于是找到了我。音源本身保持不动也没什么问题，但必须要在Mac系统中运作起来，为此进行的调整花费了不少时间。这之后，苹果也不断希望我考虑接下来要开展的项目，我们彼此都有着相当多的遥远的计划，但把这些变为现实又着实非常困难。相关的负责人也不断进行着变化，因此并没有保持很长久的关系。

 

——原来和苹果公司有着这样的过去啊。不禁让我们充满幻想，如果在那之后推出了与苹果公司共同进行开发的全新电子乐器，会是怎样一番光景呢。

梯：突破常规的电子乐器确实非常有趣。但是厂家一旦推出了产品，就有把这个产品持续做下去的义务。考虑到这一点，要制作没有根源（roots？）的乐器就非常不便了。因此从某种意义上说，创造有根源的乐器是我的宗旨。

——有根源（Roots）的乐器是指什么呢？

梯：合成器归根结底只是一种技术。利用这种技术，对有根源、也就是以往就存在的乐器进行重新设计，这种乐器会变成怎样，我们在进行类似于这样的探索吧。比如说，把钢琴或者风琴这类键盘乐器通过合成器进行再现，或者也可以试试吉他等乐器。对于像手风琴这种形状特殊的乐器，继续保留它的形状，把音源换成合成器进行再现，意义也很大。另一方面，比如小提琴这种乐器，只能对弦的声音进行拾音并加上滤波器。这样，现在再用合成器对它进行重新制作的意义就不大了。在判断过程中重要的是，不能让乐器变得日常化。

——乐器的日常化……具体是指什么呢？

梯：无论哪种乐器，都不存在业余爱好者专用的乐器。这也无关乐器价高价低。不能经受住专业人士使用的乐器，不配称之为乐器。与之形成相对的是iPad中的GarageBand这款APP。如果将其作为合成器的话则另当别论，这种谁都能立马上手演奏的产品，我认为失去了它作为乐器的乐趣。乐器的话，还是要通过不断练习提升演奏水平。在我的概念中，这才是原本的乐器。

6年前笔者对梯郁太郎先生进行了以上采访。之后，他离开了自己创立、培育起来的Roland公司，设立了全新的ATV公司，在最前线指挥团队，尽心尽力创造出了aD5、aFrame等拥有源头的全新乐器。笔者还期待着老爷子能继续创造出更多的产品，实在是非常遗憾。衷心感谢梯郁太郎先生为我们带来了这么多充满魅力的产品。再次为梯郁太郎先生的在天之灵祈祷。