作者：小旭音乐

在不需要无数独立音频文件的前提下，你如何让你的游戏音频保持多样化？程序化声音设计就可以精确做到，关于这一点，实践向导、高级讲师及教员，同时也是《游戏音频实现手册》的作者Richard Stevens，演示了这一概念是如何在虚幻引擎中实现的。

创作电影的音效时，你知道观众只会在某个特定场合听到这段音效，你很可能通过对不同的声音要素进行编辑和分层，以得到你想要的内容。

图1 “爆炸”

大多数游戏，比如体育类游戏，都是考验技术和熟练程度的，所以玩家会一次又一次地重复类似的动作，所以他们会不断听到同样的声音。麻烦就在于，我们对这种重复是非常敏感的，因为在现实生活中不可能出现同样的声音。

很显然，答案就是做出大量的音效，但是游戏中的每个声音都做30-40个版本，这个工作量就相当大了（再加上光盘可以承载多少声音数量也是一个明显的限制）。

再看一下我们“爆炸”声音的片段，我们可以发现最后的声音是由不同特征的组件构成的，这个想法对开始考虑声音设计的程序化方法很关键。

图2 “爆炸组件”

我们想要做的就是当我们在游戏中导入声音时，让这些组件分离成单独的部分，这样在运行中我们就可以以不同的方式对其重新组合。游戏中的很多声音根本不是“声音”，而是声音的系统。这种程序化方法需要换一种思维方式，有时需要不同种的声音资产，因为我们往往想要隔离开独立组件来制作声音。

我们把这些组件放到虚幻引擎的声音编辑器中时，我们可以建立一套回放系统，通过制作每个组件的各种版本，我们可以随机组合，制作各种变化。

图3 “程序化的爆炸”

用这样的方法，我们在游戏中不需要成千上万个完整的声音，就能得到很多来自系统的不同声音。随机组合这些分层的声音要素，可以极大地增加可能产出的声音数量，只需要几个附加的声音就可以了。

在以上的例子中，我们4组声音组件分别有3种可能听到的声音，就可以产出81种不同的声音。如果我们再加一种“Crack”组件的声音，那么就可以得到108中可能的声音。

我们可以通过增加一些细微的随机延迟、调整每个组件的音高音量，以得到更多的变化，这样就能得到更多可能的声音产出。

图4 “增加延迟和调整节点”

我们还有一件想做的事情，就是根据放大的内容或附近物体的材质改变声音。再一次，我们通过分离出声音素材的构成组件，选择使用转换器将其放置在合适的声音编辑器中。

从游戏中获得的信息已知那种声音材质被放大了，我们可以用它来控制转换器，因此这种材质的声音组件就可以加进整体的爆炸声中去。

图5 “爆炸的声音材质”

关于“程序化声音设计”的想法：

写这本书的时候，我们做了一个清醒的决定，把这种在目前游戏音频中运用的典型声音设计叫做“程序化声音设计”，以此区分“程序化音频”。

Andy Farnell创造或者至少是推广了“程序化音频”这个词，他认为制作声音的任何系统都是程序化的结果。所以，根据这个定义，你只要建立任何一种回放系统，你就可以把它看成是程序化音频。

然而在近几年里关于游戏的程序化音频有很多重要作品和进步（见http://proceduralaudionow.com/），这其中包含了各种技术，但是都强调了程序化系统的合成基础，最终可能会最灵活地解决各部分互相影响的问题。

这是专业领域讨论的问题，我们在书中不做深入研究，因为关于这点很多其他伟大的书中都有提及（尤其是Andy的《设计声音》一书）。在本书中，我们尝试这样描述程序化方法的范围：“这种声音设计的方法适用范围，从程序化声音设计（我们倾向于操作已经存在的声音资产），到程序化音频（当使用合成系统产生声音本身时使用更多），更多中间的内容结合了两种方法。”

现在讨论另一件事，当讨论音乐系统时，我们也使用算法，它可以用来描述任何种类的回放系统。虽然我们可以就叫它程序化音乐（就像Karen Collins等人一样），但是我们觉得值得保留并强调“算法”，考虑到算法技术在音乐上探索的过去很长一段历史，这是搜寻“程序化音乐”时容易忽略的部分。

现在我们有了一个声音的所有元素，且分成了独立的组件，我们也可以用它们做其他事，比如用不同的方法让它们在玩家周围空间播放。在《游戏音频实现手册》中我们建立了一个简单的系统，让使用5.1或7.1立体声的玩家听到声音在周围播放。这可以用在爆炸元素本身或是用在碎片上。

图6 图解

这在虚幻引擎的蓝图系统中就可以实现——这一开始有些让人望而生畏，但是一旦你摸清了其中的门路，你就可以做任何你梦想中的事情！

图8 蓝图

通过对声音设计使用程序化方法，我们现在就有了一个与以往每次都不同的爆炸声，它“深知”爆炸中射击的不同材料，并且在使用5.1或7.1立体声玩家的周围空间化。

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本文出自《midifan月刊》2017年6月第135期

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