作者：David Weiss

编译：兔子

插件对于音频工程师的工作并不可少，而且它们也在不断地进步。

但是，这种用于录音、混音、母带处理、声音编辑和处理的虚拟工具还并不完美。我们询问了一些不同领域的顶尖的声音工程师他们的看法。我们还准备了一些话题：从视觉反馈的升级到控制、人为的缺陷以及新的模式等等。

除此以外，这些专家们还会演示他们是如何使用这些插件的，还会分享一些他们个人使用的经验总结。

以下是他们的插件愿望清单——开发者们，准备好聆听了吗？SonicScoop读者们，不要犹豫，你们也可以将需求提到这篇文章的评论回复里，来帮助插件的发展。

Scott Jacoby

录音室里的角色: 制作人, 工程师, 混音师, 词作者

代表作: Coldplay, John Legend, Rachel Platten, Ronnie Spector, Vampire Weekend Recent/Current: Cory Henry, Deva Mahal, Michael Blume, Katini Yamaoka. Check out…Deva Mahal, “查看更多”

我的插件观: 在工作中插件非常重要，但是排在模拟硬件之后，硬件对于我的声音塑造做得更多。

不得不说，如说我有对于使用插件的个人观点的话， 简单来说就是不要让插件干扰音乐制作的过程。我不喜欢有无数的插件选择——我只想要伸手可及的工具即可。

我通常将插件分为两个目录：一种是能够完成功能性上的好工具；另一种是提供染色的插件。所以，我只需要考虑从那组里面挑选插件即可。我个人尤其喜欢UAD、Soundtoys和Valhalla作为染色插件。而Waves、Massey和iZotope则是偏向功能性。

我希望…我希望插件可以更灵活。可以使用接近完美拟真的20世纪50-60年代的设备当然非常棒，但是复刻并不是永远都那么有趣。举个例子，SoundToys有一款拟真的EMT 140 板式混响插件。它的声音非常棒，但是它上面有一些实际板式混响不会有的功能（无限decay和调制功能），可以让你得到EMT 140都得不到的音色，这非常酷。

我也非常希望更多的插件能有干湿比选项。我认为这是一个最有趣又有用的参数——但是实际上只有少数厂商会配备这个参数。在插件的世界里，这个功能应该非常容易实现，我不能理解为什么这不是每个插件的标准配备。

最后与其说的愿望不如说是梦想了，但是我还是希望看到插件能有更多的随机性甚至异常的情况。许多模拟设备非常棒是因为它们每次处理信号的时候都会有一些细微的差别。我认为这是插件也许能尝试的。在制作的时候减少一些重复性也许是一件好事。

这些厂商做到了: 

SoundToys –他们在几乎所有的插件上都配备了干湿比旋钮。他们的delay插件Echoboy有非常特别非常人性化的标签属性，比如“rushing/dragging”。特别好。

Massey – 它们的便用性和声音都是顶尖的.他们的2007limiter和de-esser是无法比拟的。

ValhallaDSP –声音非常棒的混响，包括真实的和非真实的。而且用户界面非常棒！

Mark Kondracki

录音室里的角色: 全方面参与. Outloud Audio在纽约和洛杉矶的工作室提供 ADR 和语音录制。

代表作: Westworld, Homeland, Veep, NCIS, Ducktales, Lego Star Wars, 你可以在IMDB看到完整的列表

我的插件观:在后期制作中，最重要的插件是EQ、压缩和音高。我们会在每个session里用到它们，来让对白的声音达到混音前最适合的状态，在绝大多数的情况下，我们会让声音尽可能保持原始对白的状态。

我会尝试所有的可以试用的demo，因为我一直都在尝试提高，给我们的客户提供我们可以提供的最好的音频文件。我们的插件的共同点是质量，可靠性和低消耗。我们在录音的时候就需要常常用到这些插件，所以必须是AAX格式或者不会有明显延迟的插件。

我希望…我个人喜欢某些插件里面可以在时间轴和gain reduction上都可以混合干湿信号。我非常依赖视觉反馈——清晰的电平、gain reduction和输出信息。漂亮的界面当然好，但是我们是在工作，所以相关的信息越多，通常会越好。

这些厂商做到了: 后期制作 – iZotope RX 是我们清理音频的第一选择 – 我们还为常见的音频问题写了一套一键式的快捷处理脚本 – 这个插件简直好得难以置信!

Digi stock 的plugins 支持 AAX 格式, 占用非常少的系统资源,声音也很好, 而且从来不会崩溃。你在过去10年的几乎所有电视节目上都会听过它们的声音。别错过它们，因为它们在Protools里面是免费自带的。这些插件都很牛！

在我的音乐制作的工作中，我不得不说Universal Audio的UAD改变了我的工作，如果我非得选一个的话，我会说它们的EMT混响是我随身携带的插件之一!

Matt Verzola

录音室里的角色: 作曲家, 制作人 和混音工程师

代表作:我最近发布了 2Beeps Little Lights EP 和混了一首My Favorite Things的 “A Little Closer” 。

我的插件观:我是完全使用插件工作的人，所以插件是我把我的想法变为现实的主要工具。我会需找容易用的、独树一帜的或者在某方面比我在用的插件更好或者更容易操作的插件。对于我来说，我爱用能更快完成工作的插件，或者拥有我喜欢的声音特质的插件。

我希望… 我希望所有的插件都有输入和输入的增益控制和干湿比控制。输入增益可以帮助我进行增益管理，而输出控制则可以允许我在同等音量下对比使用插件前后的声音变化。

干湿比和使用平行轨道类似，但可以允许我在一条轨道里完成平行操作。举个例子，我也喜欢想在某个插件之后加一条平行的放大器模拟插件，之后可能还需要加入别的插件。如果没有干湿比控制的话，至少我需要用到三条音频轨才能完成。（原始音轨、平行轨以及最后的bus）。

最后，我希望开发者们可以给GUI更多的爱。我们虽然在调整声音，但是我们需要用我们的眼睛和手去进行调整。方便看、字大以及直观的用户界面可以帮助我更快地完成工作。

The FabFilter Pro-Q 2 有着非常漂亮的设计

这些厂商做到了: 必须夸奖一下 FabFilter 的所有插件, 尤其是 Pro-Q 2. 非常漂亮而且可调整的外观只是我喜欢它的其中一个原因。只需要双击频谱两侧就可以打开高通低通滤波器，单击打开高低shelf，滚轮调整Q值，而且有可扩展的dB范围、输入输出增益控制和干湿比旋钮等等各种功能。这是最好的手术刀EQ，可以在我工程里的任何地方找到它的身影。 

Serum FX 是另一个我用的非常多的插件. 这是一个含有很多常见插件的机架式的插件：包括立体声扩展、多段压缩、失真、混响、延迟等等。尽管它并不比其他单独的插件声音要好，但是它的使用非常方便快捷。只需要几秒钟时间我就可以插入大量的效果和将它们重新组合排列，只需要插入一个插件就可以了。这是从Xfer Records的合成器Serum上拆分出来的。

最后我需要提到UAD，其中有两个我最喜欢的插件——Lexicon 224和Manley Massive Passive。这两个插件对于我来说是魔法般的存在。尽管我喜欢开发者根据原始设备来制作插件的GUI，但是我可以接受UAD，因为它们的声音实在是太好了，有些东西是别的插件无法做到的。作为一个纯插件混音的混音师，使用UAD插件让我可以接触到非常多著名的昂贵的效果器，而这些硬件的价格是我所无法承受的。我常常会想象插件进化之后会有Fabfilter般的GUI以及UAD般的声音。我已经等不及了。

Jeff Jones “The Jedi Master”

录音室里的角色: 我拥有一家声音视觉制作公司World Alert Music，是一名制作人和导演。

Jeff “The Jedi Master” Jones 在寻找能做到硬件做不到的事的插件

代表作: Public Enemy, Wynton Marsalis, Carl Thomas, Eric Clapton, Willie Nelson, Jon Batiste, Chick Corea, Ken Burns, Talking Heads. 了解更多…“Dali” live by Wynton Marsalis.

我的插件观:

如果我需要用插件的话，我会在输入通道用简单的插件。我会在分轨上用简单的插件链，在总线上用复杂的插件链。我喜欢有精准的工程参数的插件。我个人不喜欢用所谓的“魔法盒”般功效的插件。我喜欢自己摸索自己的“魔法盒”，因为我大概有些反对各种自动化操作。

插件仅仅是在模仿老式模拟设备的功能和操作，我更希望看到它们能做一些硬件所做不到的。比如，我会在Fairchild的插件上画automation，因为这是硬件所做不到的。

我很少试用新的插件，因为我是一个奇怪的声音工作者，一旦我尝试了新东西，我就会迫不及待想把它们放到我的工作里，无论是什么。我买不起全部插件（除了一些我特别想要的），如果试用之后又放弃它们的话会让我感到很难过。我更偏向购买一些资深的同行推荐插件，这样至少我不会放弃使用它们。

一般来说，我会用一套相对固定的我喜欢的插件。如果我需要用到这一套以外的东西，我会花费很多时间去把这个插件混入我的工作流中。我实验的信号链非常复杂。有些链路里包含了15个插件，里面会有一些相反的设定，比如一个EQ用于增益而另一个用来衰减相同的频段。就像调节鼓上的两块鼓皮来得到良好的音响（只是我用在了音乐上）。

我购买过一些订阅制插件包，因为价格很便宜，我可以买到很多有趣的新玩具。尽管我大多数时间可能都用不上它们，但是我还是保持了订阅，因为你永远不知道什么时候你就会用到这些新玩具来开始你的新项目。

我希望…我喜欢我的插件里有精确的参数——我希望更多的插件能有精准的读数设定。有许多我用过的好插件并没有这种设定。在数字领域，我可以听见1/10 DB的变化，细微的变化也会影响音乐。我需要清楚的知道我的设定的精确读数。在Waves和Sonnox插件里我可以看到这些读书，但是UA的插件里没有这种功能。

我希望设计师们能考虑加入专业用户的模式。我常常希望能够改变插件常规GUI里不包含的参数。有些插件带有类似全局的调制功能，但是有些却没有。我尤其希望在插件的参数里能得到更细节的功能。

我认为为专业用户设置一层专用的细节菜单是个好想法。Slate有一些插件里有这种设计。如果每个单独的插件实例配备有一个全局的采样深度设定该多好啊？我发现在同一个工程模版里通过调节不同的采样深度可以得到不一样的声音深度。我认为这是类似数字范畴的8mm电影的感觉。混合不一样的解析度是一种不同的表达方式，就像在流行歌曲里混入“电话声”的感觉。为什么采样深度会被L2或者L3降级？如果所有的插件都可以设定采样深度不是很有趣吗?

这些厂商做到了: 我非常喜欢 Sonnox’s Fraunhofer Pro-Codec.这是不完全是一个声音插件。在我使用这个插件之前，我无法实时分析我的曲子转换为MP3之后的降级效果，往往需要转换出好几个版本来听其中的差别。这样的转换分析非常重要。

我的监听系统通过设置，可以实时听到96k 24bit的信号以44.1/16  128kB/s的MP3的编码播放的效果。这让我在混音的时候可以感受到当年用Auratone音箱的感觉（我们通常把这种声音叫做“awful tones”）。不想大部分人希望用一套回放良好的监听系统，我习惯长时间听mono和降级的声音。Pro-Codec帮我实现了这个功能。

我非常喜欢卷积混响。我的第一选择是Audio Ease的Altiverb，我认为他非常棒。作为最早的卷积混响插件之一，Audio Ease在不停地优化这款产品，我认为这是一款非常优秀的产品。我会在录音、混音和母带的时候用到他。在录音的时候，我会给歌曲就爱如正确的环境声，让音乐人可以在正确的状态下进行演奏。我会为每首曲子微调参数，以便配合歌曲的节奏、调性和风格。

我也长时间使用Universal Audio EMT 140 plate。他有着非常自突然的声响，音染也是我的耳朵所喜欢的。UA做得非常好，这款插件的建模和算法都做到了非常高的水准。在我每次打开我的工作系统的时候，Apollo声卡的开机声就会伴随这我的心跳一起跳动。

Maor Appelbaum Mastering 

录音室里的角色:  Maor Applebaum — 老板与母带工程师

代表作: 来看看…Faith No More – “Sol Invictus”, Meatloaf – “Braver Then We Are”, Yes – “Heaven & Earth”, Eric Gales – “Middle Of The Road”

我的插件观 :对于我来说，插件和其他音频工具都是一样的。它们的工作方式和对声音的影响与传统硬件不同，但是依然能带来很多良好的反应，在很多情况下都非常实用。在某些情况下，甚至比硬件更方便。

我喜欢容易使用的插件，并不需要复杂的操作才能获得好的声音。好的GUI设计可以让眼睛更舒服，轻易地能够找到需要的东西。当然声音品质也很重要，但是工作流也同样重要。

我希望… 

插件有更好的表头，并且与其他表头保持一致性，这样我们读数的时候也能保持一致。也就是说，在所有插件里能够用同样标准来进行计算和测量。

Massey L2007 mastering limiter 在 Appelbaum的信号链里有着重要的地位。.
这些厂商做到了: 尽管这些插件已经有一些年代了，但是依然能够带来很好的效果:

Waves L2 Ultramaximizer –很多专辑里都用了它或者它的硬件版本。它是很多声音的标志，直至今天仍是。

Sonnox Inflator –在需要增益和提升饱和度的时候非常灵活——声音也非常舒服。

Massey L2007 mastering limiter – 好用，简单，我还能说什么？

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