• 作者：DarkSun From iKnowMusic
• 校对：Sing T From iKnowMusic

1. “Render In Place”（就地渲染）

今天我们聊一聊“Render In Place”（就地渲染），这算是比较新晋的功能，它是指我们可以将工程视窗中的某条轨道，带着和它关联的各种设置直接就地渲染并导出至工程视窗中。

比如，这里我们有一条正在编辑的“Drum Loop”（鼓循环素材）。然后这条鼓的素材声音会被发送到两条“Sends”（音频发送）效果通道上，我们可以从下图看到其中一条挂载着“QuadraFuzz”（Fuzz效果器）

另一条则挂载着“Delay”（延迟）和“MorphFilter”（滤波器），您还可以看到在“MorphFilter”（滤波器）上还有一些自动化 。

我们可以在“Render In Place”（就地渲染）时将“Automation”（自动化信息）写入。从下图中我们可以看到这两条“Sends”（音频发送）通道被挂载了不同的延迟，所以我们需要做最后的微调来确保发送量恰到好处。

设定完成后，就可以进行下一步了，先选中想要渲染的轨道，然后在顶栏“Edit”（编辑）下选择“Render In Place”（就地渲染）

不过在这之前我们首先需要调整“Render Settings”（渲染设定），先试试渲染不带任何效果器的“Dry”（干信号），这里我们选择“未渲染（转移通道设置）”选项。

在菜单底部有一个叫做“Mute Source Events”（静音声源事件）的选项，意思是在渲染过程中将会静音原始素材轨。

我们会发现，渲染过程还是很快的，现在这里出现了一条完整的音频文件，而之前则是MIDI文件。

它虽然是干信号版本，但在刚才的设置中我其实延长了结束部分的“Tail Size”（尾音尺寸），因为我想捕捉鼓律动中尾音留下的延长音。

您还可以在菜单的“处理中”的类目下选择渲染的内容，是渲染“Channel Setting”（通道设置），还是包括“Group Track Settings”（分组轨道设置），“Effect Settings”（效果器设置），还是包括“Master Bus Settings”（总线输出设置）。  我不打算带上“Master Effects”（总输出效果器），所以就选择了“Complete Signal Path”（完整信号路径）。

因为之前我就已经增加了的“Tail Size”（尾音尺寸）以捕捉延迟，现在只要设置“Bit Resolution”（比特率），命名文件就可以了，当然您还可以选择想要存储渲染结果的路径，然后考虑是否要“Mute the source events”（静音声源事件）。当您完成所有设置，点击“Render”（渲染），“Cubase”就会开始渲染文件。

一旦渲染完成，一条新的音频文件将出现在原始轨道下方，所有东西都包含其中
无论是带有延迟的尾音，还是QuadraFuzz效果器、延迟效果器、MorphFilter滤波器，一样也不少。

在工程视窗中直接进行“Render In Place”（就地渲染）的处理，非常省时省力。

2. 建立多重标记轨

“Multiple Marker Tracks”（多重标记轨）是“Cubase Pro”众多实用功能之一，下面我们将聊聊多重标记轨的设置及应用，请跟我一起领略它在操作中带来的便携性吧。

我们拿个小样作范例，对其进行这样的结构安排，首先从“Chorus”（副歌）开始，紧接着是“Verse”（主歌），然后是“Bridge”（桥段）。所以我想设置一下“Marker Track”（标记轨），这样就能用快捷键在不同段落之间快速切换了。

首先第一步需要做的就是在新建一条标记轨，您可以通过点击“＋”添加轨道按钮新建轨道，也可以在“Track List”（轨道列表）顶端附近鼠标右键，然后选择“Marker”（标记轨）。

之后会弹出菜单界面，我们选择“Multiple Marker Tracks”（多重标记轨道），将其命名为“My Structure”（我的结构）

一般而言我们会把标记轨放在可以作结构参考的某一轨之上，现在我把它拖到最顶部，在视觉上方便观察。我将光标挪到工程的起点，点击这里的按钮可添加一个“Marker”（标记）。

很简单吧，当然我们还可以使用快捷键来添加标记，左手按住“Alt”键，同时右手在所需位置按下鼠标左键，一个标记就被添加好了。

我们给这段小样一共打了3个标记，现在就可以使用我右手边小键盘上的数字键在3个段落之间切换，直接在键盘上敲击“1”“2”“3”就行了。

若我们要对副歌进行循环操作，可以建立“Cycle Marker Points”（循环标记点），这样就可以循环这一段并且检查每个音高和时值了。为了做到这一点，我们需要另外建立一条新的标记轨，我们按上文的步骤，在第一条标记轨下方再建一条。若我们想循环第一段，高亮选中它，按下电脑键盘“P”键，它是“Locators to Selection”（设置定位点到选区）的快捷键

然后点击按钮以添加循环标记

这时就会出现如下图所示的循环标记框

而后点亮打开下图紫色的按钮，就可以进行循环播放了。

这段循环片段特别短，如果您不是音频工程师的话，不断地重复听，可能会觉得很闹心很枯燥，但是音频编辑有时就是这样。

我们再重复一次刚才的操作，在第二段这里，我先高亮选中它，按下“P”键来定位选区范围，然后添加循环点。快捷键是左手按住“CMD/Ctrl”，同时右手用鼠标拖拽选区，这样就能自动添加一条循环标记了。但是，我认为最简单的方式还是按下“P”键，再点击轨道列表上的添加按钮。

按照这样的方法操作，我们就有了四个循环标记点。

每一循环标记的开始和结束点都可以改动，只需要按住底部左右角标拖拽即可

为了用小键盘数字快捷键，我需要激活这条标记轨，所以我们先勾选下图所示的小按钮，这样就可以通过数字键在标记之间来回切换了

在“Inspector”（观测区）的左边栏，可以点击“e”按钮，打开“Marker Editor”（标记编辑器）

然后在右侧的“Description”（描述）栏中，我们可以命名或描述标记。这边我分别写上“V1”（主歌1）“Chorus”（副歌）和“Bridge”（桥段），当然如果后期需要修改，也可以回来再重新编辑。我们不需要选中另外那条轨道，再点“e”按钮以切换到第二条标记轨，因为您可以直接在标记编辑器中直接切换整个工程中的所有标记轨。

像之前一样 我会对循环标记点进行命名，如果需要的话，您也可以给这些标记轨设置颜色。当然，有些用户需要给标记设置颜色，有些用户则习惯认真填写标记的详情描述，我们按个人喜好操作就可以了。

当然如果您的工程中标记量特别大的话，就需要建立自己的标记管理系统了，这样更便于您工作期间准确知悉并熟练调用它们。

如果您在使用笔记本电脑，您可以点开工程视窗的“Setup”（设置），即下图最右侧按钮。

然后选择“标记”

再用鼠标在被激活的标记轨中点选数字来进行切换即可

您可以选中一条标记然后点击“Del”键删除，也可以用“Eraser”（擦除）工具进行删除操作

但是如果您在使用擦除工具时，按住“Alt”键的同时点击鼠标左键，所有排列在这一点之后的标记都将被删除。当然您随时可以“Undo”（撤销）所有操作，因此如果不小心删除了所有的标记也不必惊慌。

另一个很牛的功能是，循环标记选区可以被“Zoom in”（放大），只需要按住“Alt”键的同时双击左键就好了。

另外在轨道列表“定位”中还有一些下拉菜单，所以我们也可以在轨道列表里选择不同标记轨上的标记点，并且不需要先激活标记轨也可以被选取。

您当然也可以选“定位”标记点，然后跳转到某处的“循环”标记，还可以“缩放”视图，所以说真是挺好用的。同一个目标却拥有灵活多样的操作模式，这沿袭了“Cubase”一贯的特色。

您可以让标记点获得更高的编辑精度，方法是在标记编辑器当中选择一个标记
然后点击“Functions”（功能）在下拉菜单选择“Move Marker to Cursor”（移动标记到光标），标记就会立刻跳转到您光标所在的位置。

3. 探索“Lower Zone”底部区域

“工程界面分区”的引入，对于我们的工作流程而言有革新意义，解决了“我能在工程窗口中做些什么”的困惑。“Lower Zone”（底部区域）意味着我们可以快速访问一些重要编辑器，比如每个“Audio Instance”（音频事件）。

因此无论我们点击工程界面中的哪处位置，都将会在底部区域展开相关编辑器，这点真是超酷，您再也不需要在界面之间来回切换了，那么这里给您几个关于底部区域的小贴士。

首先，您可以将底部区域与工程“Link”（链接）起来，听上去好像没什么大不了，但是想想看之前您还得用另外的界面作为编辑器，这就厉害了！因为现在您可以在制作进行的同时，操控编辑器修改细节。

我们可以改变页面或工程“Scroll”（滚动）的方式。“Page Scroll”（页面滚动）是光标走到末端之后，光标随页面跳转至下一部分；“Stationary Cursor”（光标固定在正中）也是如此，只是光标相对固定而工程不断移动；

另一个很赞的操作功能是：当编辑过程中挂起自动滚屏，比如播放进程中您突然想修改某音符，只要您点一下那个音符，滚动就悬停了，在左手边的橘黄色图标提示着您现在正处于悬停模式，再次点击图标后，会滚动继续。

“Solo”（独奏）某部分的方法很多，但现在更厉害了，因为有了底部区域您能掌握目前在工程中的位置，所以如果一旦发现哪里有不对，就能立刻独奏它，并且立刻做调整。

我们可以快速使用一条或多条“Controller Lane”（控制器层道），当然您也可以自定义它们的显示内容

我们点击下图中间的图标

可以打开“Info Line”（信息线）和“Overview Line”（总览线），这点在“Velocity”（力度）的编辑调整，以及调整事件的起始和结束点比较实用。

底部区域是即时编辑的利器，但当有大量MIDI事件的时候，您可以通过下面的箭头图标，打开“Key Editor”（钢琴卷帘窗），编辑完成后关上它，返回底部区域。

点开最右侧的这个图标，

在弹出窗口中，向下翻找，即可发现“Setup”（设定）工具栏。

我们可以自定义底部区域顶端的工具栏内容。我们还能把它左右移动。当我在设定窗口向上移动某工具选项时，所有在它下方的工具选项皆会被移动至其右侧，左侧同理。

刚才我们虽然把底部区域与工程界面做了链接，但是并不等于所有控制都被链接了，比如说我可以关闭底部区域的“Snap”（对齐），但是在工程界面中对齐仍然是启用状态。

同样我们可以单独设置底部区域的“Qunatize”（量化）。这太棒了！因为它意味着我们可以把底部区域变成编辑区。

我们还能切换事件的显示情况，以及底部区域事件的各属性分配颜色

以下操作可以防止不同工具和快捷键的使用相混淆：

当您点击一个区域内部，该区域就被选中了，那么快捷键和工具的操作只会与那个区域相关；而当您需要对工程中下一音频事件进行处理时，肯定是想让快捷键和工具针对该区域作用，那您点击工程中对应的音频事件后，需要先在底部区域内部某处点击一下，所以这里产生了一次不带操作的点击，当您首次在事件内部点击时即为选中这个区域。

关于这些新区域很棒的一点是，该区域的界面尺寸完全可调。所以如果您想要更多事件或控制器栏的操作空间，点击拖拽分割线即可。

底部区域同样拥有横向和纵向伸缩杆

接下去，我们将介绍“Lower Zone”（底部区域）的 “Controller Lanes”（控制栏）。我们这里有一段很简单的MIDI Demo。它由挂载了“HaLion”的四条MIDI轨组成。当我双击第一轨MIDI，将立刻进入“Lower Zone”（底部区域）的“Key Editor”（钢琴卷帘窗）界面。然后就可以开始编辑MIDI事件了。

不仅如此，我们还能在“Controller Display”（控制器显示）界面对其他参数精细调整，比如“Velocity”（力度），我正在使用的是“Pencil Tool”（画笔工具），现在我要切换为“Main Volume”（主音量）。编辑它，并不会影响之前的“Velocity”（力度），因为当前视窗显示的参数是“Main Volume”（主音量）。

我既可以用“Pencil Tool”（画笔工具）勾画曲线，也可以用“Line Tool”（直线工具）画出干净笔直的线条。

“Controller Display”（控制器显示）并不仅仅针对“Volume”（音量）、“Pan”（声相）、“Sustain”（延音）等基础参数，还可以用它控制例如“Dynamics”（动态）、“Articulations”（演奏法），甚至是乐器中的参数。现在我在“HaLion”的“Auto/MIDI CC”（自动/MIDI CC信息）页面中，找到需要映射的目标通道，以此控制轨道内部或是乐器本身的不通参数。我先从“Cut Off”（截止频率）参数开始调整。

有些控制通道可能处于不可见状态，我们可以点开控制器下拉菜单，点开“Setup”(设置)

然后查找需要的CC信息和对应编码，您可以在这个界面中移除或添加CC信息，这样您就可以自定义每次点击下拉菜单时的可见CC信息

现在CC74已经放入其中了，我只需要在菜单底部找到它。

现在我开始画“Cut off”（截止频率）的包络曲线，感觉还是挺好画的。如果要对整个工程这样操作一番也太枯燥了。

好在我们可以使用“Arrow Tool”（对象选择）工具，框选前两条控制曲线，左手按住“Alt/Option”键的同时，鼠标选中它们向右一动即可复制。所以您可以复制和粘贴控制曲线参数。如果需要的话，您还可以跨通道复制粘贴，这点非常方便。

另外，我特别喜欢“Controller Display”（控制器显示）界面的设计，它让我可以在“Lower Zone”（底部区域）中添加多重控制轨道。

当然，关于MIDI的解析度总是充满争议，它主要取决于您正在编辑的参数。当然我也可以在主工程窗口进行编辑，但我觉得在底部“Controller Display”（控制器显示）界面工作的好处是，只有当我双击之后它才会出现，并且只针对我想编辑的特定事件，也就是说一旦我去处理其他内容，之前的信息就不再可见，这样的话它就不会占用我电脑宝贵的显示空间，尤其是当您使用笔记本的时候。

更牛的是，我能使用这个手柄将全部选框的前端向下拖拽

请注意，现在我选中所有参数，用顶部左侧手柄向下拖拽，使它呈现递增形态，这种参数调整的方式真是绝了。这样您就可以得到更为丰富的“Expression”（表情）。

您可以在调整整体参数的同时，保持它们的相对关系不变，也可以反转它们，也可以制造出递增递减的“Filter Sweeps”（滤波器扫频）。您可以整体向下压缩数据，也可以移动这些控制点让它们彼此更加接近，所以这真是调整乐器参数的极佳方式。

每一个“Controller Lanes”（控制栏）都可以被单独调整大小，这样的好处是，您可以把某个正在编辑的控制栏界面拉大，结束编辑后再缩小，然后添加一条新控制轨道以继续调整参数。

我相信您已经建立了基本概念，使用“Controller Display”（控制器显示）界面调整乐器内部参数是十分高效的方式，而最妙的是一旦您完成编辑，只需要关闭“Lower Zone”（底部区域），它就立刻消失。

本文出自《midifan月刊》2020年10月第175期

可下载 Midifan for iOS 应用在手机或平板上阅读（直接在App Store里搜索Midifan即可找到，或扫描下面的二维码直接下载），在 iPad 或 iPhone 上下载并阅读。