在音乐制作中，一款趁手的均衡器是刚需，不仅要具备可靠的音频调节表现，还要有直观且便于上手、掌控的界面，如此才能更快、更好实现你预想中的巧思。

对于REAPER用户来说，自带的全频段均衡器ReaEQ就已经足够专业、好用，满足绝大部分应用场景。同时，还有像FabFilter Pro-Q这样制作精良、功能强大的商业均衡器插件，可以让你大显身手。

实际上，REAPER还自带了使用JSFX编写的均衡器，静静“躺”在你的插件列表里，养在深山无人识。它们设计上只是传统的三段～四段均衡器，界面也只有简简单单的滑杆，但它们在专业水准的表现上不输商业均衡器，还更为简便易用。只需简单的操作，不需过多折腾，就能快速实现你预期的效果。

背景：REAPER自带了哪些JSFX均衡器？

JSFX（Jesusonic Effects）是REAPER自带的效果器引擎兼编程语言，设计精妙，性能优异，可以写出专业级别的效果器。

为了推广这一独家特性，REAPER自带了百余款JSFX效果器，开箱即用，其中就包括12款均衡器。它们涵盖不同类别，从基本到复杂精密，应有尽有，还包含了Cockos团队编写的“RBJ”系列均衡器（不妨把它看作一个“品牌”）。

截至6.83版本，REAPER自带的JSFX均衡器如下所示：

• 基本多段均衡器
• 3-Band EQ（基本三段图形均衡器）
• 4-Band EQ（基本四段图形均衡器）
• 3x3 EQ（三段图形均衡器，兼有饱和效果器的功能）
• 3x3 EQ (1-pole crossover)（3x3 EQ的特殊版本，采用一阶交叉滤波器）
• 4x4 EQ（三段交叉均衡器，兼有饱和效果器的功能）
• RBJ系列均衡器
• RBJ 4-Band Semi-Parametric EQ（半参数化四段均衡器）
• RBJ 4-Band Semi-Parametric EQ v2（上一款均衡器的改进版本）
• RBJ 7-Band Graphic EQ（七段图形均衡器）
• RBJ 12-Band EQ w/HPF（十二段图形均衡器，带有更宽范围的HPF）
• RBJ 1073 EQ（致敬Neve 1073 Eq这款经典均衡器）
• 特殊均衡器
• Presence EQ（专门用于提升中高频的均衡器）
• Tilt Equalizer（倾斜均衡器）

图 1 在插件列表中，检索REAPER自带的JSFX均衡器（除MIDI开头的效果器，以及频谱表外）。

接下来，笔者将分门别类，讲解这几类均衡器的使用方法与听感表现。

基本多段均衡器

REAPER提供了5款基本的多段均衡器。它们的“基本”之处，在于只提供了简单的三段／四段频率调节、增益，以及输入信号的总体增益。像Q值、滤波器模式等高阶参数是不提供的。

然而，相较于ReaEQ等全频段均衡器，这5款均衡器更加利于控制，并且见效快，操作如同调音台上的均衡器旋钮一样简便，适合快速调节。

3-Band EQ：传统三段均衡器

图 2 3-Band EQ的界面。

3-Band EQ是一款三段均衡器，由开发者LOSER编写。从上面的截图可以看出，这款均衡器只有简简单单6个滑杆，支持调节以下参数：

• Low、Mid、High滑杆：分别调节低频、中频和高频的增益，以dB为单位。调节范围很宽，为±24.0 dB。
• 两组Frequency滑杆：设置均衡器的工作频率。自上而下，分别调节低频与中频、中频与高频的分界点。调节范围是0.0～22000.0 Hz。
• Output滑杆：调节最终输出的增益，调节范围也是±24.0 dB。

3-Band EQ的默认工作频率普适性强，基本可以适应不同的音乐作品。在此基础上，调节增益，即可拥有立竿见影的效果。你还可以针对性地更改3个频段的分界点，使均衡器更贴合你的需求：例如，调节两个“Frequency”滑杆来控制中频的范围，以便于调整你作品位于中频部分的乐器或人声。

频率增益上，±24.0 dB的调节范围也具有很强的普适性，在编曲过程中非常有用。以笔者的经验为例，配器时，GM音源的低频部分（低于200 Hz）往往过于强烈，造成混音浑浊，此时笔者就会给音轨加上一个3-Band EQ，将“Low”滑杆移到最左边，即可大幅削弱低频，于是听感就有了质的改善。同理，如果音源的高频部分非常绵软无力，则可以适当调高“High”滑杆，增益高频部分，使音源变得清亮一些。

如果你调节的需求比较简单，那么3-Band EQ足以胜任。

4-Band EQ：传统四段均衡器

图 3 4-Band EQ的界面。

4-Band EQ与3-Band EQ大同小异，同样出自开发者LOSER之手。区别在于，它将3-Band EQ的中频部分“一分为二”，就变成了四段均衡器：

• 原本的Mid滑杆改成了“Low Mid”与“High Mid”，分别调节中低频、中高频的增益。
• 相应地，调节频率分界点的Frequency滑杆也变成了3个。

在调节的表现上，4-Band EQ显然更为细化，对具体需求的适应能力更强。

实践中，由均衡器处理的音频或许会更为细腻，在中频部分需要更为精细的调节，典型的场景就是人声和部分乐器。若是仅仅调节跨度高达1800 Hz的中频区域，有时很难达到预期的效果；若是同时挂两个3-Band EQ来调节，未免很麻烦。

而在4-Band EQ中，一分为二的中频，使得调整的空间扩大不少。例如，对于人声来说，你可以单独削弱中低频部分，减少中频的“嗡嗡”声，使人声在缩混之后显得澄清；同时，调高人声的中高频部分，为人声“提亮”，使其在混音中突出。如此一来，均衡器的灵活性大大提升，为音频带来更好的表现。

因此，如果你希望更精细调节音频，尤其是在处理中频丰富的人声、乐音的场合，那么比起3-Band EQ，建议优先考虑4-Band EQ。

最后补充一个细节：这两款均衡器的增益功能很实用。应用均衡器后，音频可能会被削弱，此时可以用增益功能来进行补偿。同时，你也可以仅使用增益功能，作为一款专门的增益效果器使用，弥补REAPER自带增益幅度不足的缺憾（REAPER自带增益只能增益到+12.0 dB）。

3x3 EQ：兼具饱和效果器功能的三段EQ

图 4 3x3 EQ的界面。

3x3 EQ由Stillwell编写，也是一款三段均衡器。但与3-Band EQ不同的是，它还提供了饱和效果器的功能。

3x3 EQ提供了两种增益模式——Gain与Drive。其中，Gain对应的是均衡器常用的频段增益方式；而另一种模式“Drive”，则起到饱和效果器的作用，为特定频段输入信号施加些微的过载，从而提升音频的饱满性，还原磁带机等模拟设备的独特音效。

3x3 EQ提供了8个滑杆，支持调节以下参数：

• Low Drive、Mid Drive、High Drive：调节三个频段的饱和效果强度。以百分比为单位，调节范围是0.0％～100.0％。
• Low Gain、Mid Gain、High Gain：调节三个频段的增益，以dB为单位，调节范围窄于3-Band EQ，为±12.0 dB。
• Low-Mid Freq：调节均衡器低频与中频的分界点。调节范围是60.0～680.0 Hz。
• Mid-High Freq：调节均衡器中频与高频的分界点。调节范围是720.0～12000.0 Hz。

实践中，你可以单独使用3x3 EQ的饱和效果器功能，为特定的频段施加饱和效果。例如，在进行混音时，低频部分已经足够饱满，我不希望再施加饱和，而是要单独给人声的频段做饱和处理，那么我可以调节Low-Mid Freq与Mid-High Freq滑杆来设置中频的频率，然后调节Mid Drive滑杆，为中频应用饱和效果。如此设置，较传统的“全频段”饱和效果器更为灵活，利于你精准掌控最终听感。

除此之外，Drive与Gain滑杆还可以配合使用。首先，你可以使用3x3 EQ来调节特定频段的增益（Gain滑杆），达到你预期的效果后，再适度调节Drive旋钮，施加些许增益，以带来饱和效果，还原模拟时代的听感。其次，对于特定频段较弱、难以用3-Band EQ调整的声音素材，你还可以同时使用3x3 EQ的Drive和Gain来强化频段的增益效果。当然，你需要合理控制参数，防止削波。

3x3 EQ (1-Pole Crossover)：改用一阶交叉滤波器的3x3 EQ

图 5 3x3 EQ (1-Pole Crossover)的界面。

3x3 EQ (1-Pole Crossover)（下文简称“3x3 EQ-C”），与3x3 EQ是“双胞胎”，界面与操作方式完全相同。那么，它们到底有什么不同？为什么Stillwell还会另外编写3x3 EQ-C这个特殊版本？

研读两款均衡器的源代码可以发现，二者主要的差异在于滤波器的设计和实现。3x3 EQ采用简单的高通／低通滤波器，而3x3 EQ-C则采用一阶交叉滤波器（1-Pole Crossover Filter）。

在一些场景中，单纯使用高通／低通滤波器，可能会导致截止频率附近的音频信号发生不平滑的过渡，影响均衡器的表现。改用一阶交叉滤波器后，3x3 EQ-C能够在音频处理中提供更平滑的频率响应，在一些场景中能够改善均衡器的听感。

4x4 EQ：兼具饱和效果器功能的交叉EQ

图 6 4x4 EQ的界面。

4x4 EQ同样出自Stillwell的手笔。从名字上看，它像是四段均衡器，实际上它仍然是三段均衡器，只是它利用交叉滤波器来处理音频。

4x4 EQ与3x3 EQ在参数上的区别，在于原有的两个“Freq”参数变成了以下参数：

• Low-Mid Crossover：设置交叉滤波器低频／中频的分界点。
• Mid-High Crossover：设置交叉滤波器在中频／高频的分界点。

二者的调节范围与3x3 EQ相同。

实际上，4x4 EQ与3x3 EQ的表现大同小异，二者可以互相替代。你可以直接使用4x4 EQ来调节音频、增加饱和效果。但在一些特定的场景下，得益于交叉滤波器，4x4 EQ的处理效果可能会更加精细、更加柔和。具体的表现，视你的音频素材而定。

小结

以上是REAPER自带JSFX均衡器介绍的第一部分——基本多段均衡器。有基本的三段／四段均衡器3-Band EQ、4-Band EQ，也有配备饱和效果器功能的3x3 EQ、4x4 EQ。第一眼看，你可能会觉得它们太简陋，但实际使用后，你就知道插件“不可貌相”，照样能胜任各类场景。

值得一提的时，最让我惊喜的莫过于3x3 EQ与4x4 EQ：我一度为REAPER仅仅自带一款简易的饱和效果器（JSFX中的“Saturator”）而发愁；直到遇到3x3 EQ与4x4 EQ，在写这篇教程的过程中探索它们的原理，我才知道REAPER原来还藏着这么强大的饱和插件。

在下一篇文章里，我会展开讲解REAPER自带的“RBJ”系列均衡器，敬请期待。

本文出自《midifan月刊》2024年10月第223期

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