• 出处：https://www.masteringbox.com/learn/mastering-eq-guide
• 作者：Néstor Rausell
• 编译：安小匠

母带均衡（mastering EQ）是完善曲目整体声音特质的关键环节。混音工程师通常利用EQ来雕琢各个乐器的声音，而母带工程师则在立体声混音层面运用EQ。这一过程需要细腻的手法和宏观的视角。以下是对母带中EQ使用方式的全面剖析，涵盖其与混音EQ的区别、常见的EQ操作手法、模拟与数字方法的对比、中／侧（Mid/Side，M/S）技术，以及批判性聆听（critical listening）的重要性。 

当一首曲目经过母带处理时，它会被精心打磨，以确保在任何播放设备上都能呈现出一致且引人入胜的声音效果——无论是汽车音响还是耳机。在母带处理中，EQ负责调整最终的音调平衡。由于微小的EQ调整会同时影响歌曲中的每一个元素，因此母带中的EQ调整必须既温和又精准。 

常见的目标包括去除多余的低频隆隆声、增加中频的清晰度，或者提升高频部分以增加空气感。这些调整有助于让音乐更好地适应不同的播放环境。例如，如果一个混音听起来过于低沉，适度削减低频就能让整首曲目的听感更加紧凑。相反，如果混音显得有些暗淡，轻微提升高频则可以让它变得更加明亮。 

在整个母带处理流程中，均衡器通常被放置在动态处理器（dynamics processors，如压缩器或限制器）的前面或后面。母带工程师对均衡器的运用方式，以及他们选择模拟式还是数字式EQ，都会对最终的声音品质产生影响。通过理解在这一阶段为何以及如何使用EQ，你可以让你的音乐以最佳的方式呈现给听众。

一、为什么以及何时在母带中使用EQ

在母带处理中，均衡的作用远不止基本的音调平衡。它可以解决频率失衡问题，为曲目增添创意性的声音塑造效果，还能确保整个项目具备连贯性。此外，均衡还赋予母带工程师在不退回到混音阶段的情况下解决最后一刻出现的问题的能力，并且能够使最终的声音与期望的参考标准相匹配。

（一）纠正音调失衡

即使是一首混音良好的曲目，也可能存在频率堆积或不足的问题——比如中低频（low mids）能量过多，或者高频部分显得单薄。在母带处理阶段，通过运用均衡，可以确保从低音到高音的整体平衡，避免让听众感到听觉疲劳，或者在某些播放系统上听起来缺乏力道。

（二）增添艺术感与塑造音色

母带中的均衡处理不仅用于修正问题，更能为音乐增添艺术魅力。比如，一首曲子可能需要给中低频的部分注入一丝“温暖感”，或者在高频区域增添些许“光泽”。通过细致入微的聆听，微小的提升或削减都能带来截然不同的听觉体验。

（三）使专辑或EP听感一致

在对一组歌曲进行母带处理时，EQ能够使它们听起来和谐统一。例如，某首歌可能需要对中频进行轻微削减，以匹配另一首歌的明亮度，从而确保听众按顺序播放曲目时获得一致的听觉体验。

（四）修复听感问题，无须重新混音

有时，我们无法返回多轨项目重新进行混音。例如，最终混音中可能存在刺耳的频率或共振回声（resonant ring）等问题。在这种情况下，母带工程师可以直接在立体声文件中运用均衡处理来将这些问题减轻到最小水平，而无需重新混音。 

（译者注：在音频工程领域，“共振回声”指的是一种持续的、类似铃声的频率响应，通常是由某些频率在特定条件下被过度放大或增强造成的，听起来的感觉像是一种持续的、嗡嗡作响的回声。）

（五）对齐参考曲目（Reference Tracks）

如果客户希望音乐听起来与某首知名歌曲相似，或者你心中有一个目标音调曲线（tonal curve），母带处理中的EQ可以通过微调整体频率平衡，使作品接近这一参考标准，同时不会大幅改变混音的原始特质。

二、如何对母带进行EQ调整

在对一首曲目进行母带处理时，均衡处理的作用远不止简单的修正调整——它关系到雕琢整体的音调平衡，并将混音推向其极致表现。无论是细微地优化低频部分，还是为高频增添一丝空气感光泽，母带中的均衡操作都旨在保留原始混音的完整性，同时打磨出最终的声音效果。本节将概述一些实用的策略，用于清理低频隆隆声、微调中频的浑浊感，以及管理高频频谱，以实现清晰度和存在感的表现，而不会牺牲温暖感。 

母带工程师通过将精准的调整与宽广、温和的提升及削减相结合，能够增强音乐的清晰度，消除刺耳感，并创造出一种连贯的声音特征，使其在不同的播放系统上都能呈现出色的效果。以下技巧将展示如何在不改变曲目基本特质的情况下，通过清理低频、“战略性”塑造中频以及增强高频，丰富曲目的表现。

（一）低频削减与低频隆隆声清理

许多混音中都存在低频隆隆声或不可闻的低频噪声，这些声音会使得整体音效变得浑浊。在大约20～30 Hz的位置应用一个温和的低切（low-cut）滤波器，有助于收紧低频部分，并且释放出更多的动态余量。如果低频部分的堆积非常严重，可以使用更陡峭的滤波器，但过度使用可能会导致低频部分变得过于单薄。 

关键要点：

• 低切频率要设置得足够高，以去除不必要的隆隆声，但又不能过高，以免损失必要的低频范围。
• 使用适中的斜率（12～18 dB/oct），以实现自然且透明的衰减效果。

（二）宽广调整范围下的音色塑造

母带处理依赖于宽广而温和的均衡调整，以此来塑造整体的音色，同时保持音乐的连贯性。使用较宽的Q值进行提升或削减，可以细微地增添温暖感、消除浑浊区域，或者提亮高频部分。同样重要的一点是，通过避免使用过窄的滤波器或避免产生不必要的相位失真，来维持音乐的自然感。

1. 宽Q值提升或削减

母带处理中常常会使用低Q值来进行宽广且温和的提升或削减。这种平滑的调整能够细腻地改变混音的整体色彩。例如，可以通过在200～300 Hz左右提升低中频来增加温暖感，削减浑浊的中频，或者通过在8～10 kHz以上的高频搁架（high-shelf）提升来提亮整首曲子。

2. 保持音乐性

我们的目标，是在提升清晰度或平衡感的同时，保持混音的整体连贯性。在母带阶段，过于狭窄或幅度过大的提升可能会引入不必要的相位失真，或者使某些频率过于突出，从而破坏音乐的自然流畅性。

（三）驯服高音中频的刺耳感

刺耳感通常出现在3 kHz～8 kHz之间，会给听众造成听觉疲劳。在这一频段进行窄Q值或中等Q值的削减（1～3 dB）可以缓解刺耳感。如果刺耳感会随时间变化——例如仅在大声的人声峰值时出现，那么动态均衡器（dynamic EQ）就会是一个很有价值的工具。它可以在特定频率超过阈值时降低它们的音量，从而在较柔和的时刻保留明亮感。

（四）增添空气感与光泽

如果混音听起来有些暗淡，对10 kHz或更高频段进行温和的高频搁架提升,可以增加我们需要的空气感。一些工程师会在15 kHz甚至20 kHz处使用“空气”频段（"air" bands），以引入一种细微的、通透的光泽。不过，要小心处理齿音（sibilance）或嘶嘶声；提升高频可能会放大不必要的噪声。始终进行A／B对比聆听，以确保结果保持平滑，不会过于明亮。

三、如何使用均衡器为各种设备或介质平衡你的母带表现

从智能手机和耳塞，到汽车音响和高端工作室监听音箱，要想确保母带在各种播放系统上具有一致的表现，离不开谨慎的EQ决策。对低频、中频和高频进行细腻的调整，可以使混音在不同的聆听环境中听起来协调一致。以下是一些关键的策略：

• 在多个音频系统上进行听觉参考：在不同的扬声器和耳机上试听你的母带，并留意频率失衡的情况。大型监听音箱上略显浑厚的低频可能会在小型设备上显得过于突出，因此需要运用EQ来收紧低频，同时又不能牺牲其饱满度。
• 检查极端高低频：有些播放系统（例如笔记本电脑、移动设备）无法重现深沉的次低频（sub-bass）或极高的频率。在这些频段进行温和的削减可以减少浑浊和嘶嘶声，同时保留关键的中频和高频细节。
• 关注中频清晰度：许多消费级音频系统会突出中频。在拥挤的频段进行轻微的中频削减（1～2 dB），或者在重要的主唱或主奏乐器频段进行小幅提升，有助于确保声音清晰可辨。
• 谨慎使用频谱分析仪：分析仪提供的视觉反馈可以揭示母带中的问题区域。然而，始终要将亲耳聆听置于视觉分析之上。在作出微调EQ的决策时，相信你的耳朵。
• 平衡立体声宽度：中／侧（Mid/Side，M/S）EQ可以将关键的低频置于中心，同时为两侧添加高频“光泽”。这有助于在单声道系统上保持清晰度，并在立体声设置上实现听起来令人愉悦的立体声宽度。

通过运用精准的均衡调整，并在多种设备上验证听觉效果，你可以打造出一个对每位听众来说都能保持平衡、清晰且富有感染力的母带。

四、使用参考曲目进行比较和平衡

参考曲目可以帮助你判断你的母带音调平衡是否与专业标准一致。将一首混音良好、经过母带处理的歌曲与你自己的曲目一起播放，你将能够发现低频重量、中频清晰度或高频光泽方面的潜在差异。使用这些参考进行A／B测试，可以让你进行针对性的EQ调整——确保你的曲目在播放系统上保持竞争力和一致性。 

关键步骤：

• 选择合适的参考曲目：挑选与你的项目风格和类型相匹配的歌曲。
• 匹配音量水平：仔细调整参考曲目和你的混音的音量，以避免对响度产生误判。
• 批判性聆听：留意一下，你的曲目与参考曲目相比，有哪些地方显得暗淡、低沉或刺耳，并根据需要进行细微的EQ调整。
• 频繁进行A／B比较：快速切换你的曲目和参考曲目，有助于在整个母带处理过程中保持客观判断。

五、选择合适的母带均衡器

要选择一款用于母带处理的均衡器，你需要在透明度与音色特性之间取得平衡，同时还要对频段有精准的控制能力。数字参数均衡器（digital parametric EQ）通常在需要精细调整的任务中表现出色——比如使用较窄的陷波（notch）（Q值≥4）来消除共振。而模拟式（analog）或模拟建模（analog-modeled）的均衡器则可以通过更宽的曲线（Q值≤1）为声音增添微妙的谐波色彩。在决定使用最小相位模式（minimum-phase）还是线性相位模式（linear-phase）时，需要考虑你是需要传统设计中自然的声音相位变化，还是线性相位处理器所提供的完美相位对齐（以及可能伴随的预回声〔pre-ringing〕现象）。 

（译者注：均衡器的“最小相位模式”与“线性相位模式”是两种不同的相位相应方式。最小相位模式下，允许自然相位变化，可能改变声音特质；线性相位模式下，保持相位不变，避免声音失真。如果你选择线性相位模式，你可能会在声音的瞬态（如鼓声或其他打击乐的初始音头）出现前听到预回声，例如鼓声开始前听到一丝奇怪的回声或模糊感，这是由于滤波器的对称脉冲响应特性而产生的。——详见下文。）

在进行温和的音调塑造时，可选用低Q值（Q值大约在0.7～1.0之间）的宽范围钟形滤波器，或者在频谱的最两端使用搁架式滤波器（例如，低频端使用80 Hz搁架式滤波器，高频端使用10 kHz或更高频率的搁架式滤波器）。提升幅度应控制在1～2 dB范围内；除非是为了纠正严重的不平衡，否则母带处理中很少需要大幅度的均衡调整。较陡的斜率（18 dB/oct或24 dB/oct）对于清理紧凑的低频很有帮助，但要注意可能出现的相位失真，它们可能会模糊瞬态信号。 

如果曲目在某些问题频段存在动态变化（例如，4～6 kHz附近的人声过于刺耳），动态均衡器可以在这些峰值超过设定阈值时将其驯服。同样地，中／侧处理能够让你有针对性地对中心声像元素或立体声两侧应用均衡，有助于在中声道收紧低频，同时为两侧增添空气感和宽度。 

总体而言，要选择能够解决特定频率问题的滤波器和斜率，避免过度处理。并且，要始终在音量匹配的情况下进行A／B对比，以确保每一次均衡决策都是在增强母带效果，而非对其进行大幅重塑。

六、线性相位与最小相位均衡器

无论你是要塑造人声的特质，还是要雕琢整个混音，选择合适的均衡器类型至关重要。两种流行的均衡器类型——最小相位（minimum-phase）和线性相位（linear-phase），它们各有独特的优势和潜在的不足。在许多情况下，传统（最小相位）均衡器引入的微妙相位变化可以带来一种类似模拟设备的温暖感，而线性相位均衡器则以可能出现的预回声（pre-ringing）为代价，确保所有频率的相位完美对齐。理解如何作出权衡，对于做出明智的决策至关重要，尤其是在母带处理或复杂的并行处理等高精度任务中。

（一）关键区别

大多数模拟式和基础的数字均衡器都是最小相位的，这意味着它们会在滤波器作用点（filter point）附近引入相位偏移。在进行温和的提升或削减时，这种相位偏移通常难以察觉，而且往往有助于营造出模拟设备那种“富有音乐性”的声音特质。 

相比之下，线性相位均衡器能够在所有频率上保持相位对齐。它的优势在于不会产生相位偏移，这在某些特定情境下是非常有益的，例如：

• 保持瞬态清晰度：确保不同频率的声音同时到达，避免因相位偏移而导致的声音失真。
• 分频或并行处理：如果你需要频段之间的精确对齐，线性相位可以防止出现梳状滤波效应（comb filtering）。

（二）线性相位的潜在弊端

线性相位滤波器可能会产生预回声（pre-ringing）现象——即在瞬态信号之前出现轻微的回声。如果使用过度，这可能会削弱声音的冲击力，甚至听起来不自然。正因如此，许多工程师仅在特定任务中使用线性相位（例如极端的低切滤波器，或者是需要完美相位一致性的中／侧处理）。

（三）应该选择哪一种

• 最小相位均衡器常用于宽泛的音调塑造，尤其当你追求富有色彩或类似模拟设备的音质时。
• 线性相位均衡器或许更适合精准的任务，比如在中／侧处理中确保立体声平衡，或者在需将相位偏移降至最低的场合。

在多数母带处理环节，工程师通常会综合运用两者，仅在确认线性相位的益处明显超过潜在副作用时，才会选用线性相位。

七、中／侧均衡技术

有时，你需要一种更灵活的方式来塑造母带的立体声图像（stereo image），而不是平等地处理每一个频率范围。这时，中／侧（M/S，Mid/Side）处理就派上用场了。通过将音频信号分为“中路”（中心）和“侧路”（立体声声场边缘）两个部分，你可以在无须对整个混音进行统一处理的情况下，调整低频、增加光泽或修复特定的共振问题。以下，我们将探讨M/S的基础知识，讨论其实际用途（如收紧低频或增加高频宽度），并涵盖关键警示点，以保持你音频的立体声图像完整，并在单声道模式下良好呈现。

（一）中／侧处理的基础知识

中／侧处理将立体声音轨拆解为“中路”（居中元素）和“侧路”（声相平移的元素）两个部分。这样一来，你就可以单独对中心的部分进行均衡调整，而不必像传统均衡器那样对整个混音进行统一处理。

（二）实用的中／侧处理方法

中／侧处理为优化立体声平衡提供了灵活的手段，同时还能保持声音的清晰度。通过对中声道和侧声道分别进行调整，你可以将关键的低频部分置于中心，为两侧增添通透的光泽感，或者解决特定的音调问题。接下来介绍如何运用这些M/S处理方法来帮助你打造连贯的混音。

1. 收紧低频部分

许多母带工程师倾向于营造一种强劲且集中的低频效果。通过仅对侧声道应用低切滤波器，你可以从两侧移除次低频（sub-bass），将低频部分集中在中声道。当你的混音中立体声低频显得浑浊，对单声道兼容性（mono compatibility）造成了负面影响，或者听起来缺乏焦点时，这个技巧尤其有帮助。 

（译者注：单声道兼容性，关系到立体声音频在单声道下听起来是否理想。有的音频在立体声模式下听起来不错，但在单声道下声音减弱或不自然，说明单声道兼容性不佳。）

2. 增强立体声的亮泽感

如果一首曲子缺乏立体声宽度感，对侧声道进行轻微的高频提升可以增加空间感。这种方法能让镲和混响尾音听起来更宽广，但一定要在单声道下检查结果，以避免相位问题。

3. 针对性的修正削减

有时，刺耳感可能更多地出现在中声道（如人声刺耳）或侧声道（如声相平移后的吉他声刺耳）。你可以只在一个声道中削减那些频率。这种精准的处理方式是标准立体声均衡器无法实现的，但对于M/S处理来说却很简单。

（三）中／侧处理的注意事项

细微、适度的调整是关键。过度使用M/S处理可能会导致立体声图像不自然，或者使单声道兼容性不佳。你始终要保证在立体声和单声道这两个环境下进行监听，以确保你的曲目听感保持平衡。

八、在母带处理链（Master Chain）中正确放置均衡器

在母带处理链中放置均衡器的位置，会对曲目的最终声音表现产生深远的影响。大多数工程师通常会从修正性的均衡处理（corrective EQ）开始，以解决那些令人困扰的频率问题或低频隆隆声。在经过压缩或多频段处理（multiband processing）之后，可能还会进行额外的均衡调整，以最终确定整体的音调。许多工作流程还会在不同的阶段分别使用模拟式或数字式均衡器，一个用于进行精准的削减，另一个用于增添具有特色的频率增益。这种有条理的方法能够确保每一次均衡操作都专注且有针对性，从而保证混音在进入最终限幅器（final limiter）之前始终保持连贯和平衡。

（一）在母带处理链中放置均衡器

一个典型的母带处理链可能包括以下环节：

• 修正性均衡处理（放在母带处理链的早期位置）：在进行压缩之前，去除有问题的频率或低频隆隆声。
• 压缩／多频段处理／动态处理工具（Dynamic Tools）：在解决了初始的音调问题后，控制整体动态范围。
• 音调均衡（Tonal EQ）／修饰（Sweetening）：在压缩之后，你可能会进一步完善或增强混音的色彩。
• 饱和效果／激励器（Exciters）：可能会增添谐波丰富度或光泽。
• 最终限幅器：设定最终的响度水平。

由于压缩可能会略微改变频率平衡，许多工程师会在压缩之后进行第二次均衡调整。这可以确保最终结果保持所需的低频力度、中频存在感或高频光泽。

（二）使用多个均衡器

在母带处理中，使用多个均衡器插件或硬件单元是十分常见的：

• 早期阶段：使用数字均衡器（最小相位或线性相位），用于修正性或精细的调整任务。
• 后期阶段：采用模拟式（analog）或模拟建模（analog-modeled）的均衡器，用于充分提升音乐性，为声音赋上令人愉悦的色彩，或是塑造整体的声音特征。

每个均衡器都专注于不同的目标，这样可以确保声音的清晰度和连贯性，而不会让一个处理器承担过多任务而使其不堪重负。

（三）那放在限制器后面呢？

大多数均衡调整都发生在最终限制器之前，如此一来，动态处理和响度调整才能反映出真实的音调平衡。如果在限制器之后进行均衡处理，即使是小幅提升也可能产生需要额外限制的峰值，这可能会破坏母带的整体性。有些工程师会在限制器后进行微调，但这比较少见，且必须谨慎进行。

九、结论

母带均衡需要高度的细腻处理，即使仅调整1 dB，也能让混音从浑浊变为精致。与混音中可能大幅调整EQ来塑造单个音轨不同，母带处理侧重于温和的调整，以提升整个立体声图像的表现。通过精准识别问题频率并采取恰当调整，工程师能够保留曲目的核心特质。 

使用温和的钟形曲线或搁架式滤波器可以微妙地优化声音平衡，而动态均衡器则能够在有问题的共振出现时进行针对性处理。中／侧处理也是一种有效的方式，可用于修正立体声的不平衡问题，或为立体声增加空间感，而不会一视同仁地影响整个混音。 

在母带处理的整个效果器链中，均衡器的位置至关重要：早期阶段通常用于修正问题，而后期阶段则用于优化音色。说到底，母带工程师最强大的工具还是批判性聆听，确保每一次调整都能契合混音的核心特质。只要操作得当，母带均衡就能将所有元素融合成一个连贯且有冲击力的最终产品，使其在各种播放系统上都能完美呈现。

作者简介：Néstor Rausell

Néstor Rausell是摇滚乐队“Néstor Rausell y Los Impostores”的主唱，并在MasteringBOX担任营销专员。

本文出自《midifan月刊》2025年09月第234期

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