• 作者：Si Truss
• 出处：https://www.musicradar.com/tutorials/recordingweek-compression-cheats-repub
• 译者：安小匠

对压缩器和动态效果感到迷茫？别担心，这篇文章将一步步引导你掌握它们的核心功能与关键设置。 

图 1 四个场景下可供参考的基本设置。（图片来源：Future） 

对音乐制作或录音感兴趣的大多数人，大概对压缩器的作用都多多少少有些了解。简单来说，压缩器会“压缩”传入的音频信号，这通过降低超过特定阈值的动态峰值来实现。 

这样一来，音频的动态范围——也就是最响亮部分和最安静部分之间的差异——就会被缩小。因此，整体音量听起来会更响，因为你可以提高音轨的音量，而不用担心出现削波失真。然而，如果操作不当，过度的压缩会让音乐听起来平淡无味。 

对于新手制作人来说，压缩技术可能会让人感到有些困惑——坦白讲，有时候对于经验更丰富的制作人也是如此。关于这个主题的教程常常会告诉人们“相信你的耳朵”或者“按你的偏好来添加压缩”，但这些说法对于那些不知从何处下手的初学者来说，往往并没有什么帮助。 

鉴于此，你可以把这篇文章当作一份“秘籍”。在本文“10个常见场景下的压缩器基本设置”这一章中，我们列出了适用于各种不同压缩应用场景的基本设置。 

不过，这些设置有一个重要的前提：不要把这些示例当作一成不变的规则。更准确地说，把它们当作预设值——它们是你可以开始着手调整的起点。 

压缩和其他动态处理过程都应该根据输入的音频进行调整，所以如果你觉得听起来对劲儿，那就别拘泥于我们在这里列出的内容，大胆地去调整吧。 

说到底还是要相信你的耳朵，如果另一种设置听起来更好——甚至不加压缩听起来更好——那就跟着你觉得最合适的来。

压缩控制参数详解

尽管不同的压缩器在工作方式上会略有不同，提供的控制选项也会有所变化，但大多数效果器都有一些共同的参数。

阈值（Threshold）

阈值用于设定效果开始起作用的音量水平。任何超过这一阈值的音频信号都会被压缩（即音量被降低）。

压缩比率（Ratio）

音频被压缩的程度由压缩比率来决定。例如，2:1的比率意味着超过阈值的音频信号音量会被减半。如果超出阈值2 dB，信号会被降低1 dB；如果超出6 dB，信号会被降低3 dB。 

更高的比率意味着更强烈的压缩，一直到“无限（infinite，∞）”这个极端情况。当比率设置为“无限”时，就会变成硬限制（hard limiting），任何超过阈值的音频信号都会被完全切断。 

有些压缩器还提供了一种称为“向上”压缩（‘upward’ compression）的功能。这和之前提到的压缩方式完全相反，当音频信号的音量低于阈值时，它会提升音量。

启动时间（Attack）和释放时间（Release）

启动时间和释放时间决定了压缩的施加和停止的快慢程度。 

启动时间控制的是音频超过阈值后，音量降低的速度有多快。如果启动时间设置为0，那么压缩器会立刻起作用；而如果启动时间设置得较长，压缩效果就会逐渐显现。 

释放时间则控制的是音频低于阈值后，增益降低停止的速度有多快。如果释放时间设置为0，那么压缩会立刻停止；而较长的释放时间意味着压缩效果会更缓慢地减弱。

侧链输入（Sidechain Input）

许多压缩器还配备了侧链输入功能。这使得压缩器可以通过外部信号来触发。最常见的应用场景是利用低音鼓信号来降低贝斯旋律线（bassline）的音量，以避免两者同时播放时产生冲突。

压缩器有哪些不同类型？

并非所有压缩器都是一样的。但为什么它们的声音会有所不同呢？你又该如何知道何时该使用哪种“类型”的压缩器呢？ 

追溯到老式硬件设备，有几种不同类型的检测／增益（detector／gain）控制电路，这些类型在现代插件中经常被模拟：VCA（电压控制放大器，Voltage-Controlled Amp）、FET（场效应晶体管，Field Effect Transistor）、可变μ（variable mu，基于电子管板极电压〔valve plate voltages〕）以及光电（opto，由灯泡 + 光电池〔photocell〕组成）。 

VCA设计非常灵活，但这种灵活性往往也使得它们更难上手。FET设计响应速度快，但更容易产生失真，尽管这种失真听起来很有音乐感。光电设计的启动更柔和、更具音乐性，而且往往会放过快速瞬态信号。 

最后，可变μ设计的启动速度可以非常快，但阈值、比率和拐点形状通常都与压缩器的表现紧密相关。有些设备还设有自动释放（automatic release）选项，释放时间会根据输入信号进行调整。 

在插件领域，你还会遇到多段压缩（multiband compression）。它将传入的信号分解为不同的频段，并分别对这些频段进行压缩，其效果更像是压缩和均衡器的结合。

混音中的每个声音都需要压缩吗？

一句话回答：不需要。如果某个声音在没有经过压缩处理时听起来就已经很好了，那么你就不必仅仅因为这是专业人士的做法，而随意地在你的音轨上添加一个压缩器。 

同时，也要记住，其他效果器也能达到类似的结果。例如，微妙的饱和效果在控制峰值方面往往和压缩一样有效，而且还能给音频添上令人愉悦的谐波。

10个常见场景下的压缩器基本设置

Voice（主旋律或主声部）

图 2 “Voice”通常指的是音乐的主旋律或主声部，例如人声主唱。（图片来源：Future）

• 适用的压缩器类型：VCA、FET、光电压缩、可变μ
• 启动时间（Attack）：快速
• 释放时间（Release）：中等时长
• 压缩比率（Ratio）：4:1
• 增益补偿（Gain Make-Up）模式：自动
• 增益削减水平（Gain Reduction）（预期）：4～6 dB（说明：你需要调节压缩器的阈值，并观察增益削减表，使削减水平达到该预期。）

军鼓（Snare drum）

图 3 适用于军鼓的基本压缩方案。（图片来源：Future）

• 适用的压缩器类型：VCA、FET
• 启动时间：快速（比“Voice”的设置要高一个刻度）
• 释放时间：超快（接近于0 ms）
• 压缩比率：4:1
• 增益补偿模式：自动
• 增益削减水平（预期）：4～10 dB

木吉他（Acoustic guitar）

图 4 适用于木吉他的基本压缩方案。（图片来源：Future）

• 适用的压缩器类型：VCA、光电压缩
• 启动时间：快速（与“Snare drum”一致）
• 释放时间：中等
• 压缩比率：4:1
• 增益补偿模式：手动
• 增益削减水平（预期）：2～6 dB

鼓组上方麦克风（Drum kit overheads）

图 5 适用于鼓组上方麦克风的基本压缩方案。（图片来源：Future）

• 适用的压缩器类型：VCA、FET、光电压缩
• 启动时间：中等／慢速（说明：“中等”和“慢速”二选一。）
• 释放时间：快速
• 压缩比率：8:1
• 增益补偿模式：手动
• 增益削减水平（预期）：6～8 dB

贝斯（Bass guitar）

图 6 适用于贝斯的基本压缩方案。（图片来源：Future）

• 适用的压缩器类型：VCA、FET
• 启动时间：中等偏快
• 释放时间：中等偏快
• 压缩比率：8:1
• 增益补偿模式：手动
• 增益削减水平（预期）：3～6 dB

底鼓（Kick drum）

图 7 适用于底鼓的基本压缩方案。（图片来源：Future）

• 适用的压缩器类型：VCA、FET
• 启动时间：中等
• 释放时间：中等／快速
• 压缩比率：4:1
• 增益补偿模式：手动
• 增益削减水平（预期）：4～6 dB

拨片演奏的电吉他（Picked electric guitar）

图 8 对于拨片演奏的电吉他，可以采用这个基础压缩方案。（图片来源：Future）

• 适用的压缩器类型：VCA、FET
• 启动时间：快速／超快
• 释放时间：快速
• 压缩比率：8:1
• 增益补偿模式：自动
• 增益削减水平（预期）：6～8 dB

主音合成器（Lead synths）

图 9 适用于主音合成器的压缩方案。（图片来源：Future）

• 适用的压缩器类型：VCA、光电压缩
• 启动时间：中等／快速
• 释放时间：快速
• 压缩比率：4:1
• 增益补偿模式：自动
• 增益削减水平（预期）：4 dB

总线压缩（极限压缩〔edgy〕）

图 10 在总线上加载压缩器，应用极限压缩（edgy）参数，压缩幅度较大，预期为4～6 dB。（图片来源：Future）

• 适用的压缩器类型：VCA
• 启动时间：中等
• 释放时间：快速
• 压缩比率：4:1
• 增益补偿模式：手动
• 增益削减水平（预期）：4～6 dB

总线压缩（平滑压缩〔smooth〕）

图 11 相较于极限压缩方案，平滑（smooth）压缩的方案要温和得多，预期压缩幅度为2～4 dB。（图片来源：Future）

• 适用的压缩器类型：VCA、光电、可变μ
• 启动时间：中等
• 释放时间：自动
• 压缩比率：2:1
• 增益补偿模式：手动
• 增益削减水平（预期）：2～4 dB

译者注：注意事项

• 对于启动时间和释放时间参数，读者需要观察图中旋钮所在位置，这是大致的取值水平。不同压缩器有不同设计，具体取值以你实际使用的压缩器为准。
• 并非所有压缩器都提供自动设置释放时间的功能。若你的压缩器不支持，而你打算应用“总线压缩（平滑压缩） ”方案，则你可能需要一边试听一边调节释放时间，直至听感自然不突兀。
• 增益补偿功能的作用是补偿因压缩导致的音频响度损失。上面的方案主要决定你采用哪种工作模式（手动或自动），你需要根据实际情况决定是否开启该功能。注意并非所有的压缩器都提供手动增益补偿。

作者的自我介绍：Si Truss

我是MusicRadar音乐技术的执行主编，也曾担任《Future Music》《Computer Music》和《Electronic Musician》的主编。二十多年来，我一直在探索各种音乐技术。过去十年，我却在渐渐忘掉弹吉他的技巧。在狂欢派对的放松区，你常能看到我，听我抱怨“已经过了我的睡觉时间”。

本文出自《midifan月刊》2025年11月第236期

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