母带处理是音乐制作中不可或缺的环节，对音乐质量起到最终的把关作用，技术含量不亚于混音。专业的直播、流媒体等场景，为了提升质量，也会用到母带处理，甚至需要实时进行。 

为了帮助音频工作者更便捷地完成母带工作，一站式的母带处理方案应运而生：有以iZoTope Ozone为代表的母带处理插件（套装），也有各种在线母带处理的服务（只需上传音频文件即可完成母带处理）。当然，这些方案都是专有软件，往往需要付费使用。 

对于经济条件有限却仍需要高质量音频处理的音频工作者来说，开源软件就是更佳的选择。然而，即使开源世界里已经有录音棚级的混音插件（如Dragonfly Reverb、LSP Plugins），却长期缺少一款能够胜任专业场景的一站式母带处理插件。 

直到2020年，master_me诞生了。 

图 1 master_me的主界面。（图片来源：Klaus Scheuermann） 

那一年，全球疫情迫使大量现实生活中的音乐会、会议和节庆活动转入数字领域，通过线上直播等方式进行，但随之而来的是音频质量的严重下降——很多原本适用于线下的音频呈现方案，难以在线上传输的场景里保持高质量，就显得力不从心。正是在这样的背景下，拥有近20年音频母带处理经验的柏林工程师Klaus Scheuermann开始开发master_me——这款专为直播流媒体和互联网广播设计的开源母带处理插件。master_me一词是“automatic mastering（自动母带处理）”和“mini-me（缩小版的自己）”的融合，旨在提升流媒体的音频质量。 

经过几周的密集开发和测试，master_me得以首次应用于斯坦福大学CCRMA研究所举办的“隔离演出（Quarantine Sessions）“——每周一次的电声即兴音乐会。2022年，该插件获得了德国教育和研究部原型基金（Prototype Fund）的支持，并于同年9月推出稳定版本。 

从此，开源世界就有了一款专业级的母带处理工具，为广大创作者，尤其是直播和流媒体创作者提供高水准的专业支持。 

（特别说明：软件的原文名就是“master_me”，全小写，且使用下划线分隔符。）

一、母带处理基础知识

在我们开始了解master_me之前，首先回顾一下母带处理的基础知识。

1.1 什么是母带处理？

母带处理是音频制作过程中的最后一步处理工序。其中，“母带”指的是用于发行的作品音频源：我们购买的黑胶唱片、CD和磁带，其音频都从母带复制而来，而今天的数字母带则是被复制并分发到流媒体或下载平台的文件。在音乐制作中，混音是把所有音轨融合成一个整体的过程，而母带处理则是对这个整体进行最后的优化和润色。 

母带处理的核心作用包括：

• 调整音频响度，使其符合发行规范
• 优化音色平衡
• 控制动态范围
• 使专辑内的多首乐曲呈现统一风格
• 为音乐制品批量生产提供高质量的母版源文件
• 其他用途

母带处理工程师会使用EQ、压限（limiter）、激励（exciter）、降噪等技术手段修正录音缺陷、优化作品表现，确保音频在不同播放环境下都能保持一致的听觉体验。

1.2 母带处理的重要性

合适的母带处理可以让音乐听起来更加丰满、更有张力、更有光泽。它还能统一专辑内各作品之间的相对响度和间隔时间，使作品间的衔接更加自然柔和。有经验的母带工程师还可以在这一过程中进行创意加工，使音乐听起来更舒适。 

母带处理还有一个重要的目标，就是让使音乐作品的响度水平符合发行规范。在竞争激烈的音乐市场中，母带处理已经成为唱片工业的标准化流程，规范的响度水平愈发重要。从模拟时代、CD时代的发行商，再到数字时代的流媒体平台，其对音乐作品的响度都有特定的标准，例如Youtube平台就规定响度水平为-14 LUFS。 

当然，母带处理不局限于音乐制作。对于直播、播客、流媒体内容，母带处理同样重要，它可以提升语音的清晰度和整体听觉体验，让内容在各类设备上都能表现出色：这就是master_me诞生的初衷。

二、master_me插件概述

2.1 插件定位与特点

master_me是一款跨平台、免费且开源的音频插件，专门为实时流媒体打造。它用于处理主电平（主轨道），使用一系列效果“润色”声音，以软件的形式还原Klaus Scheuermann在柏林母带工作室的工作流程。在工作时，master_me不会引入延迟，这使得它也能胜任实时直播等对延迟敏感的场景。 

master_me主要面向直播主播、播客制作者和互联网广播电台，为创作者提供了一套高度集成化的母带处理工具。即使是没有母带处理经验的用户，也可以通过master_me内置的预设，轻松实现专业级的音频优化效果。插件提供的音频处理模块阵容类似于iZotope的Ozone，但更专注于实时处理场景。 

事实上，master_me的用途不局限于此。开发者将master_me定位于流媒体母带处理，不建议用于处理制作完成的音乐混音。尽管如此，它内置的模块均为母带处理常用的效果器，并且具备精细的参数调整功能，使得它已经实质上成为了一款通用的母带处理工具——只要你能够根据音频的特点，灵活调整各项参数。

2.2 系统要求与兼容性

master_me支持Windows、macOS和Linux三大主流操作系统，提供的插件格式包括VST 2.4、VST3、CLAP、AU和LV2。这种广泛的兼容性使得master_me可以应用于各种直播软件（若支持音频插件）和数字音频工作站（DAW）。 

图 2 在REAPER中，使用master_me的CLAP插件版本。 

值得一提的是，master_me是一个开源项目，主要使用C++和Faust（一种用于音频处理的开源编程语言）开发。C++用于实现插件的核心功能和用户界面，而Faust则负责实现音频处理的算法和效果链。开源许可协议采用GPLv3，确保任何人都可以使用master_me——包括商业项目，并保证软件的自由和开放。 

▲注意： 

在Linux上，master_me还可以使用基于JACK音频驱动程序的独立版本，适用于以Linux为主的直播工作流。但配置复杂且很不实用（需要配合PipeWire与PipeWire的JACK音频驱动，并辅以Hevium等信号路由工具来设置master_me的信号源。若不使用PipeWire，配置将会更为复杂），因此我只建议使用插件版本，配合DAW使用。

三、快速入门指南

3.1 安装

master_me的安装过程非常简单。用户可以从官方GitHub页面（https://github.com/trummerschlunk/master_me/releases）下载适合于本平台的最新版本插件。 

目前开发团队没有提供安装程序，下载的压缩包都是“绿色版”，也就是该平台支持的所有插件文件。只需把插件文件解压到DAW的插件搜索目录下即可，以你的DAW使用手册为准。 

通用的解压目录（以Windows为例）：

• VST3：C:Program FilesCommon FilesVST3
• CLAP：C:Program FilesCommon FilesCLAP
• VST 2.4：C:Program FilesSteinbergVstPlugins

图 3 master_me的下载页面，可见该插件支持多个平台，其中Linux平台还支持多个架构，包括ARM和RISC-V，因此也可在树莓派等开发板上运行。

3.2 基本设置：“简单模式”的使用方法

图 4 master_me的“简单模式”界面。 

首次使用master_me时，建议从简单模式（Easy Mode）开始，如图 4所示。简单模式提供了极为简化的界面，只有两个主要控制选项：选择预设和设置目标响度。这种设计使得即使没有母带处理经验的内容创作者也能快速上手。 

即使只有两个控制选项，我第一次看到这个界面时，仍然感觉无所适从：看起来只有一对电平表和一张统计图，哪里有操作界面？播放音频时，怎么一点变化都没有？ 

——不用着急，且把目光移到界面底部“Easy Presets”这一栏。

（1）master_me的5个预设

图 5 master_me自带的5个预设。 

“Easy Presets”列出了master_me内置的5个预设值，针对5个不同场景优化，用户可以根据自己的内容类型，点击相应的预设，以此作为起点。这几个场景都有给定的响度标准，master_me可以让你的音频向该标准看齐：

• YouTube：适用于以YouTube为代表的在线视频平台。目标响度水平为-14 LUFS。
• Apple Podcasts：适用于苹果为代表的播客平台。目标响度水平为-16 LUFS。
• EBU R128：这是欧洲广播协会（EBU）的响度标准（-23 LUFS）。我国的广播电视行业参考该标准，因此也可适用于国内的广电媒体。
• Speech General：适用于演讲、讲座的通用配置，若你需要在线直播讲座内容，可以使用这个配置。目标响度水平为-16 LUFS。
• Music General：适用于音乐演出的通用配置，目标响度水平同样为-16 LUFS。

需要注意的是，这些预设不单单是通过增益来让你的音频达到目标响度，它们内部还使用了多种效果器，例如限制器（limiter）、压缩器、EQ，以此充分提升音频表现，适应目标场景，不单单是让音频更响亮而已。 

即使目标响度相同，内部的处理逻辑也不同，例如，Apple Podcasts与Speech General都为-16 LUFS，区别在于有没有使用拐点压缩器（Knee Compressor）模块。

（2）目标响度设置滑块

图 6 图中的滑块就是目标响度设置滑块。 

在界面左侧有一个滑块“Target”，对应的就是简单模式下的另一个参数——设置目标响度，这是master_me最核心的功能之一。滑块的底部显示当前设置的目标响度，右侧有一条刻度尺，这样的设计有助于你便捷且精准把握目标响度值。 

你可以将这个滑块看作是一个智能的音量旋钮，当声音过低或过高时，它会自动调整输出电平，使其符合设定的目标响度。这种自动响度控制功能确保了音频在各种播放环境下的一致性。目标响度以LUFS为单位，测量的是集成响度（Integrated Loudness），对应的具体指标就是LUFS-I。 

经实际测试，这个滑杆有一种“指哪打哪”的精准性：你设置多少的目标响度，实际导出音频的集成响度水平就是多少。例如，我这里有一段混音作品，在使用master_me做母带前，使用REAPER导出的响度水平是这样的——观察LUFS-I这一栏，只有-15.1： 

图 7 母带处理前的响度水平。为了快速测量LUFS-I，我使用Dry-run模式导出，不实际生成文件。 

现在，加载master_me，使用“Music General”预置，并把目标响度滑杆调到-11 LUFS，不加载其他插件。那么，导出的结果如下： 

图 8 母带处理后的响度水平。 

可见，LUFS-I达到了-11.4，且波形图的响度明显增加（注意观察图 6和 图 7折线图的区别，折线图表示响度变化），达到了我们设置的预期。 

在“2.1 插件定位与特点 ”这一节我提到过，master_me是为直播主播、播客制作者和互联网广播电台而设计的，因此5个预设的响度目标普遍不超过-14 LUFS。然而，如果你尝试用master_me对音乐作品进行母带处理，仅使用这五个预置是力不从心的，因为很多场景下响度水平不限于这几个值——例如，独立音乐制作人常用的响度水平是-14～-12 LUFS，有些流派或特定的发行场景甚至还需要更高的水平（如-10 LUFS乃至更高）。 

这个时候，目标响度滑块“Target”就发挥作用了，你只需选择一个合适的预置（例如，音乐作品先选择“Music General”），随后将“Target”滑块调节到目标的响度水平即可。

3.3 简单模式下的工作流程

熟悉了简单模式下的两个主要参数后，在简单模式下使用master_me的工作流程就非常简洁了。 

若你使用master_me来直播或录制播客：

• 1、在主通道（主音轨）上加载master_me插件
• 2、根据内容类型选择适当的预设（如语音、音乐或广播）
• 3、设置目标响度值（可选）
• 4、开始直播或录制

若你使用master_me对音频素材（如已录制的播客）进行母带处理：

• 1、在主通道（主音轨）上加载master_me插件
• 2、将音频素材加载到DAW中
• 3、根据内容类型选择适当的预设（如语音、音乐或广播）
• 4、根据目标平台的响度标准，设置目标响度值
• 5、试听音频，看看master_me是否符合你的预期
• 6、导出音频

在简单模式下，插件会自动处理所有母带处理任务，用户无需关心具体参数调整。这种一键式解决方案大大降低了高质量音频处理的门槛，使内容创作者可以专注于内容本身而非技术细节。 

当然，为了让master_me更符合你的预期，你可以在正式直播、录制或导出母带音频之前，试听master_me处理的效果，并根据实际情况调节目标响度或切换预设。

3.4 响度计与LUFS折线图

master_me的“简单模式”，不仅仅起到入门的作用，还提供了实时的监控功能，监测母带处理前后的响度水平变化。主要包括：输入/输出信号电平表兼响度计，以及LUFS折线图。

（1）输入信号表与响度增益表

图 9 工作中的输入信号表，紧挨着目标响度滑块。 

界面左侧有3个柱形仪表，紧挨着“Target”滑块左边，监控输入信号。这3个仪表，其作用分别是：

• 蓝绿色的一对电平表：实时显示左/右声道的输入电平，以dB为单位。仪表的顶部显示当前的电平值。
• 玫红色的响度计：显示输入信号的短期响度水平（LUFS-S），底部显示当前的测量值。

只要音频一开始播放，master_me的仪表就会立刻开始测量。这样的设计，既可以帮助你监测当前信号的输入电平，还可以作为一个实时的响度计使用，可谓“一站式”解决方案。
“Target”滑块右边是响度增益表（Lvl Gain，Level Gain），表示当前的音频信号相较原有信号的增益水平。仪表以中间的零刻度为原点，向上延伸为增益，向下延伸则为削弱，让你直观检查master_me是如何为你的音频施加增益的。 

值得一提的是，响度计性能优异，在我的电脑上（Intel Xeon E5-2690 v3处理器、AMD R7 240显卡）可以实现近乎60 fps的丝滑刷新，堪比iZoTope Insight 2等商业产品。

（2）输出信号表

图 10 工作中的输出信号表。 

在界面右侧的对称位置，则分布着master_me的输出信号电平表和响度计，其布局与输入信号表完全一致。 

你可以在这里实时监控master_me输出信号的情况，尤其是观察短期响度水平，检查插件是否如期工作。 

▲注意： 

再次强调，无论是输入还是输出信号表，其测量的响度水平都是短时间内的响度水平（LUFS-S），而非集成响度水平（LUFS-I）。

（3）LUFS折线图

除了实时的LUFS-S信号表，master_me还设计了一个实时更新的折线图。只要插件一开始处理音频，就会记录输入/输出信号的响度变化。 

在这幅图中，蓝色为输入信号的LUFS水平，橙色则对应输出信号，横轴为时间（以秒为单位）。你可以很直观地看到输入与输出信号的响度对比，便于你快速掌握master_me的工作情况。 

你可能会问，为什么这个折线图没有读数显示？这是因为它记录的数据就是LUFS-S，这已经展示在输入/输出信号表的底部了。 

不过，就和iZoTope Insight等插件的频谱图（spectrogram）一样，master_me的折线图是持续更新的，为实时监控而设计，不支持回滚和暂停，因此不适合用来制作响度曲线。 

◆小贴士： 

如果你想要全局查看整个作品的响度变化，建议使用其他工具，例如REAPER的Render功能（导出音频后，会绘制响度曲线，并支持导出报告）。

四、信号流与模块解析

简单模式让初次接触master_me的音乐人感受了这款母带处理工具的表现，接下来是时候更深一层，看看master_me“一站式”母带处理内部的逻辑了。 

另一方面，实际的音频处理场景远不止出厂预设的5种情形，因此也离不开探究其内部使用的信号流和DSP模块，精准地为你的作品调优各项参数。

4.1 整体架构设计

master_me的信号流遵循传统母带处理器的典型流程，包括预处理、动态处理、均衡和限制（limiter）等多个阶段。插件的核心概念是调平器和动态处理链的组合。 

点击界面顶部的“Expert”按钮，即可切换到专家模式，在这里，具体信号流一目了然。 

图 11 “专家模式”视图。 

从图 11可见，音频信号依次经由以下模块处理：预处理→噪声门→EQ→调平器（Leveler）→拐点压缩器（Knee Compressor）→多频段中/侧压缩器→限幅器→砖墙限制器。 

每个模块都有其独特的功能，共同构成了一个完整的母带处理链条。模块可以按需开启或关闭，并提供精准的参数控制。

4.2 预处理模块（Pre-processing）

预处理模块是信号链的第一道关卡，包含增益滑块、单声道开关、左右声道相位开关和立体声校正（stereo correct）功能。 

图 12 预处理模块。 

最为常用的就是下面这三个功能了，无须依赖DAW的内置功能，即可对信号进行一些基本的处理。实际的体验非常丝滑：

• 增益滑块（Input gain）用于在信号进入master_me之前调整输入电平，这对于优化后续处理器的输入电平至关重要，向上可以增益24.0 dB，向下可削弱100.0 dB。若母带音频的输入本身电平过大或过小，你就需要先调节这个滑块。
• 标注有“mono”的是单声道开关，可将立体声信号转换为单声道。你可以用该功能检查音频在单声道播放设备上的兼容性。
• “phase L”与“phase R”分别用于对左声道和右声道进行反相处理，若混音时单个声道出现相位问题，且翻转相位后听感得以改善，则可以活用该功能。

预处理模块还提供了两个具有针对性的校正功能。不过，笔者没有合适的音频素材，暂时无法实际感受这两个特性：

• 其一，立体声校正功能（stereo correct）是master_me的特色，它可持续检查输入信号的相位，检测并修复损坏的音频信号和不必要的平移。
• 其二则是“DC blocker”，从名字上看是为吉他、贝斯的Live演奏而设计，用于消除放大器内变压器产生的嗡嗡声。

4.3 核心模块：Leveler（调平器）

Leveler是master_me最关键的组成部分。它使用复杂算法监听输入信号并自动调整其音量以达到目标响度。 

图 13 Leveler的界面（工作状态）。 

正常的音频演出，无论是直播、播客还是音乐作品，其响度常常变化多样：或强或弱，或响亮或寂静。母带处理工具，尤其是面向直播的实时母带处理，就需要精准监听输入信号，以免“一刀切”地将弱信号响度拉满，破坏音频的表现。在这里，Leveler就派上用场了。 

▲注意： 

根据官方文档，目标响度滑块也是Leveler的参数。

（1）Brake指示器

现在，不妨试着加载“Music General”预设，在DAW中载入一首音乐作品，然后观察Leveler的“Brake”指示器。你可以观察到，“Brake”的值一直在动态变化，越是安静，其值越大。可见，Leveler在实时监听信号静音的状态，用“Brake（制动）”这个很形象的词表示信号的减弱（虽然这不是真正意义上的“刹车”）。

（2）如何控制监听行为

Leveler的监听过程可以通过“Speed”和“Brake threshold”两个参数精准控制。 

调节“Speed（监听速度）”参数，可以控制Leveler监听和调整的频率。速度越快，Leveler就越灵敏，可以响应更短时间内的电平变化情况。在出厂的预置中，“Apple Podcast”、“Speech General”将该参数设置得较高（40或50），因为讲演时的声音动态变化更为密集。 

“Brake threshold”参数决定了检测“信号静音”的阈值：信号低于多少分贝就视为“静音”，触发Leveler的响应机制：当Leveler检测到静音状态时，Leveler就会暂停工作，直至输入的信号符合Leveler可以继续调节响度的条件。阈值越高，你就越能看到“Brake”指示器的值拉高。

（3）增益行为控制

Leveler会根据低电平监测的结果，实时自动调节增益。当输入电平在给定时间内持续低于特定值，使“Brake”活跃时，Leveler就会给音频施加增益。 

需要注意的是，Leveler不单单是增益工具，更是音量平衡的工具。若输入信号过强，Leveler还会适当抑制（“负增益”），使音量达到合适水准。 

增益调节幅度由以下两个参数控制：

• “max +”参数决定最大正增益的值。
• “max -”则决定最大负增益。

在设置的幅度内，实际的增益值均由master_me自动计算，无须干预。

（4）实验：感受Leveler的作用

为了更直观感受Leveler的效果，不妨做一个小实验。

• 1、在DAW中，创建一个音轨，加载一首音乐素材。
• 2、在主音轨加载master_me，切换到“Music General”预设，将目标响度滑块拉到-12。然后播放音乐素材，记住现在的表现。
• 3、将音乐素材所在音轨的素材音量降低5～6 dB（注意，不是调节音轨推子，而是在素材的设置中调节音量）。
• 4、重新播放音频，你会发现经过master_me的处理，音量并没有降低多少。
• 5、这时，进入“Expert”模式，关闭Leveler，你就会发现响度明显下跌（跌幅约10 dB），形成明显对照。

4.4 拐点压缩器（Knee Compressor）

拐点压缩器是一个缓慢而柔和的中/侧压缩（mid-side compression）模块，功能类似于模拟领域中的Manley Stereo VARIABLE MU®压缩器或Vertigo VSC-2。 

图 14 工作中的拐点压缩器。 

除了启动/释放时间、增益补偿（make-up gain）等常规参数外，它提供的部分参数与一般的压缩器（如FabFilter C、UA 1175）不完全相同，需要特别留意。 

重点介绍“strength”和“tar-thresh”参数，它们以独有的方式设置压缩器的比率与阈值：

• 强度（strength）：以百分比的形式设置压缩比率。0 相当于 1:1 的比率（无压缩），100 相当于 1:无穷大 的比率。
• 目标阈值（tar-thresh，target threshold）：压缩器的阈值并不是绝对的值，而是根据目标响度的值来决定。“tar-thresh”参数用于设置压缩器阈值比目标响度高多少（或低多少）。

以下的四个参数也有特色：

• 拐点（knee）：拐点压缩器的核心参数，单位为 dB，用于控制阈值附近压缩过渡的平滑度（硬拐点或软拐点）。可调节范围是0～30 dB，非常宽广。
• 链接度（link）：中间（Mid）通道与侧边（Side）通道之间增益衰减的联动量。侧边通道的衰减与中间通道关联，该参数值越高，则侧边通道衰减量越接近中间通道。
• 前馈-反馈（ff-fb）：决定压缩器从其何处获取控制信号。前馈（feedforward，“ff”）取自压缩器自身的输入，反馈（feedback，“fb”）则取自信号链后级“砖墙限制器（Brickwall）”模块的输出。该参数为百分比，可以决定两路控制信号的比例。
• 增益补偿（make-up）：压缩器支持设置±10.0 dB的补偿增益值。

压缩过程中，你可以观测mid、side两个指示器，查看各个通道上的压缩量（即增益衰减量）。

4.5 多频段处理模块

多频段中/侧压缩器（Multiband Mid/Side Compressor，以下简称为MMSC）是master_me中最复杂的模块，也是master_me的另一大特色。master_me自带的5个预设都启用了MMSC。 

MMSC首先将音频从立体声转换为中/侧信号，然后拆分为8个频段。其参数应用在最低频段和最高频段，中间6个频段的参数则在两者之间插值。 

图 15 工作中的多频段中/侧压缩器。 

你可以将MMSC看作一款简化版的多段压缩器，在这里你无须精确对具体的频段进行处理，只需对最低和最高频段应用合适的压缩参数，剩下的工作就让MMSC帮你完成。这体现了母带效果器的最终把关作用。 

MMSC有两组相同的参数，对称分布在界面上：左侧参数对应最低频段，右侧参数对应最高频段。你可使用界面中的两组“crossover（交叉频段）”参数，调节最低、最高频段之间的范围。之后，MMSC就会均匀将音频分为8个频段，以插值的方式运用压缩。 

MMSC在设计上是master_me拐点压缩器的“多段压缩增强版”，兼有中/侧压缩器的功能，因此它们可调节的参数基本一致，例如：

• “strength”控制压缩比
• “tar-thresh”控制压缩阈值
• “link”控制中部、侧边两个通道压缩量的联动程度
• 还有压缩器的拐点和增益补偿

区别在于，MMSC不具备“ff-fb”参数，并且它的增益补偿是全局生效的。 

压缩过程中，你可以实时在表格状的指示器里查看8个频段中部、侧边通道的压缩量，一目了然。 

在工作表现上，拐点压缩器和MMSC压缩器起到的是“精雕细琢”、“补充修正”的作用。观察指示器可以发现，它们的压缩量相对ReaComp等全频段压缩器要小，普遍不超过6 dB，因此更多是用来精细、平滑地对音频动态进行平衡和修饰，使动态变化更自然。

4.6 均衡器模块

master_me配备一个均衡器模块，这不是普通的多段均衡器，而是下面这三种EQ的组合：高通滤波器、倾斜均衡器、侧边均衡器。相较于精细调节各频段增益的图形均衡器，上述三种均衡器能更快速、更直接地解决母带听感问题。 

图 16 master_me的EQ模块。

（1）高通滤波器（High-pass filter）

高通滤波器主要用于过滤不必要的低频（通常是60 Hz以下、人耳难以辨别的低频），解决你在母带阶段所发现的低频堆积问题。 

另一方面，高通滤波器的调节范围是5.0 Hz～1000.0 Hz，这可以让你临时使用它模拟一些低频缺失的听音设备，看看你的音频在那种环境下是否清晰易分辨。

（2）倾斜均衡器（Tilt EQ）

倾斜均衡器就像一个跷跷板。它只有一个“Gain”参数，以0.0 dB为原点，当值大于0时，高音增强，相应地削弱低音；值小于0时则相反。使用倾斜滤波器，可以快速、大略地在母带阶段修复高低音单方失衡的问题。 

倾斜均衡器的调节范围是±6.0 dB，在母带处理中完全足够：母带阶段不需要过大的倾斜范围，只需轻微修复即可。

（3）侧边均衡器（Side EQ）

master_me的侧边均衡器是中/侧均衡器（Mid/Side EQ）的简化版，专门用来调节侧边通道的信号。侧边均衡器通过为立体声的侧边通道特定频段施加增益，给中部、侧边通道带来差异，起到声场调节的作用。 

侧边均衡器支持调节以下参数：

• Gain：调节侧边通道的增益，范围是0～12.0 dB。
• Freq：调节侧边EQ的中心频段，可在200～5000 Hz之间调整。
• Bandwidth：调节侧边EQ的影响范围（Q值），可在0.5～4.0之间调整。

侧边均衡器最直接的表现就是影响混响尾音。以台湾80年代末～90年代初的流行歌曲为例（例如芝麻&龙眼的《动不动就说爱我》），当“Freq”设置为600～800 Hz、“Bandwidth”设为1.0时，逐渐调高“Gain”参数，你就会发现混响尾音变得越来越明显，像是把混响比例调高一样。

4.7 限制器（Limiter）与砖墙限制器（Brickwall limiter）

限制器（limiter，又称“限幅器”）是母带处理的标配。master_me的限制器更像是一个声音整形（sound-shaping）限制器而非防削波（clip-protection）限制器，等效模拟设备可能是Chandler TG-1或UREI 1178。尽管可以应用较高的压缩比率，但并不能防止音频超出给定的响度上限，这与我们熟悉的防削波限制器有显著不同。 

图 17 master_me的限制器和砖墙限制器模块。 

观察master_me限制器的参数，你会发现：

• “Threshold”参数调节的并不是输出信号的阈值，相反其作用与压缩器的“Threshold”一致。
• 可调节的参数与拐点压缩器基本一致，只是少了“link”、“dry/wet”参数。
• 释放时间最长为400 ms，旨在适应限制器的“短平快”操作（不宜在限制器上使用过长的释放时间）。

从这里就可以认识到开发者的设计用意：通过配置类似于压缩器的参数，在信号处理的末端起到为音频增色的作用。不妨试试下面这个实验，看看限制器是如何增色的。

• 1、在DAW中加载一首音乐素材。
• 2、加载master_me，选择“Music General”预设。
• 3、切换到“Expert”模式，将“Limiter”的“strength”设置为60（中等偏高的压缩比率）。随后一边播放音频，一边将“tar-thresh”从6.0 db逐渐调低。
• 4、此时，你就会发现，音频的响度没有变化，但当“tar-thresh”足够低时，限制器强力作用，音频逐渐开始出现谐波失真、响度不均匀等效果，听起来颇有老式模拟设备的味道。你可以实时从“gain reduction”一栏观测到响度的削减量。
• 5、适当抬高“tar-thresh”参数，失真感减弱，音频加上淡淡的模拟风味的温暖感。

读到这里，有些读者可能会问：既然这么设计，那这个限制器还怎么限制峰值？答案是配合砖墙限制器（brickwall limiter）使用。 

砖墙限制器模块位于限制器下方，是master_me处理链中的最后一个过程。它是一个快速砖墙限制器，不允许任何峰值超过所需的“上限”，主要起保护作用。你可以设置以下参数：

• ceiling：设置砖墙限制器的上限，也就是将音频信号压限多少分贝。
• release：设置释放时间。

实际测试中，砖墙限制器不怎么容易触发，因为Leveler等效果器通常已经能够将响度控制在合理范围。只有在目标响度设置为比较高的值（大于-10 LUFS）时，你才会看到砖墙限制器工作。这可以有效防止高增益状态下音频响度过大造成削波，堪称母带质量的最终“守护神”。

4.8 噪声门模块（Gate）

最后稍微讲讲噪声门模块。 

master_me的噪声门模块提供了一个简单、轻巧的门限器，带有阈值、启动时间和释放时间参数，适用于消除背景噪音与不必要的低声级音频。具体功能和用法与DAW自带的噪声门无异。 

图 18 噪声门模块。 

噪声门模块的参数调节范围非常大，该范围与REAPER自带的ReaGate相同。如此大的范围足以适应各种场景。

• 阈值（threshold）：-90.0～0.0 dB
• 启动时间（attack）：0～100 ms
• 保持时间（hold）：0～1000 ms
• 释放时间（release）：0～5000 ms

你可以通过“meter”指示器，实时观测噪声门的工作情况（当前削弱的电平值）。 

master_me的噪声门在直播场景非常有用：空调、设备低噪等杂音，翻页声、工作人员耳语沟通等不必要的轻声音频，其响度不超过特定的阈值，均可使用master_me的噪声门过滤掉。

五、实际应用场景分析

了解了master_me的入门方法与信号流，接下来我们就从实际的应用场景，看看master_me可以发挥怎样的作用。

5.1 直播流媒体优化

对于直播主播，master_me提供了无与伦比的便利性。一键预设和自动响度控制使得即使没有音频处理经验的主播也能获得专业级的音频质量。 

直播场景下，建议使用简单模式，选择适合内容类型的预设（如语音或游戏），并设置适当的目标响度（通常-14 LUFS适用于大多数直播平台）。“Youtube”预设就是为Youtube直播打造的，也可以供其他直播环境参考。 

预处理模块中的立体声校正功能可以自动检测和修复相位问题，确保音频在各种设备上的兼容性。

5.2 播客制作应用

对于播客制作者，master_me的噪声门和均衡器模块特别有用。噪声门可以消除录制间隙的背景噪音，而倾斜均衡器可以优化语音的清晰度。 

在此基础上，配置多频段压缩器能够平衡语音中的不同频率成分，使声音更加丰满和专业。对于采访类播客，Leveler可以自动平衡不同说话者的音量差异，创造一致的听觉体验。Leveler还可以提升音量水平，保持音量稳定，以保证听众体验。 

简单模式下，“Apple Podcast”预设就是开箱即用的、专为播客制作者打造的预设，可以放心使用。

5.3 音乐直播与广播

对于音乐表演直播和互联网广播电台，master_me的多频段中/侧压缩器和拐点压缩器能够为音乐材料提供细腻的动态控制。考虑到音乐风格和演出场景各不相同，用户可以切换到专家模式，精确调节各项参数，根据音乐风格定制处理链。 

“Music General”预设就是为音乐直播设计。它的目标响度为-16 LUFS，有别于唱片发行常用的-14～-12 LUFS。预留足够的响度空间，可以适应不同环境下的现场功放、流媒体平台等目标，同时兼顾表演者的即兴讲演、观众采访等发言环节（音乐直播常常不只有音乐）。

5.4 广电直播

如果你是广电工作者，你也可以把master_me纳入你的工作流程。无论是台内的节目制作，还是直播节目的传送，都可以选用“EBU R128”预设进行处理，适应广电行规。 

我国目前没有独立制定广播响度的国家标准，主要参照国际标准执行，EBU R128就是我国广电行业参照的标准。

5.5 音乐母带处理

需要注意的是，插件开发者明确表示，master_me并非设计用于自动母带处理已录制的音乐。对于音乐制作，建议使用专门的母带处理工具，并对每个作品进行个别关注。 

实践证明也是如此。笔者用master_me对自己制作的一首Country风格纯音乐作品进行母带处理，选用“Music General”预设并将目标响度设置为-12 LUFS，结果得出的音频在开头部分的音量先是很弱，然后自顾自慢慢爬升，直到接近第一段主歌结尾才达到正常的响度水平，即使前奏和主歌的混音音量很均匀。这显然不是正常的母带处理效果。 

以上实践证明了开发者的提示确有道理。不过，幸运的是，得益于master_me的专家模式，我们有机会“改造”母带处理逻辑。笔者将在下一篇评测中详细探讨。

八、总结：开源音频处理的里程碑

master_me作为一款开源免费的母带处理插件，在实时音频处理领域树立了新标准。它将Klaus Scheuermann近20年的母带处理经验封装在一个易于使用的界面中，使高质量音频处理对更广泛的用户群体变得可及。 

master_me可能不会取代老牌专业母带处理器的位置，但它确实为Ozone和其他一体化母带处理套件提供了一个经济高效的替代方案。特别是对于直播主播、播客制作者和互联网广播电台，master_me提供了一键式专业音频优化解决方案，直指实时音频处理的迫切需求。插件的开源本质也意味着它可以不断改进和适应新需求，还允许具备开发经验的音乐工作者进行专门定制。 

master_me的功能阵容和易用性使其成为任何寻求提升音频质量的内容创作者的必备工具。无论是初学者还是经验丰富的音频工程师，都能从master_me的强大功能中受益。 

当然，master_me不会止步于此。随着实时音频内容创作的持续增长，master_me这类工具的重要性将日益凸显。得益于开源社区的贡献，master_me有望进一步发展，为音频处理领域带来更多创新。 

在下一篇评测中，笔者将会进一步探讨如何使用专家模式，分析master_me的性能优化策略，并研究如何将本面向实时音频处理的master_me改造为音乐母带处理工具。敬请期待。

本文出自《midifan月刊》2026年01月第238期

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