压缩器在音频领域应用广泛，它与均衡器往往是扩声与录音混音过程中必备的部件。

1.要了解模拟音频压缩，首先要了解什么是压缩器

图中的设备是Rupert Neve 543，这是一个标准的压缩通道条，各个部分的功能已经标注出来。在放音过程中，我们会遇到一个现象：当某个作品播放到高潮部分时，声音过大，你感到耳朵或者音箱快坏了，而这个作品在低谷部分时，又会小到听不见。这个时候，就要用压缩器来减少该作品的动态范围，把大的地方压下来，再整体提升，这样就可以解决前面所说的问题。 

以上是压缩的普通用法，而在一些声音的细节处理上，比如鼓组、人声其它乐器，我们有时候会使用压缩器来提高音源的律动感，通过各个参数的调整，来使得声音变得或是有冲击力，或是听上去更有感情（添加或放大乐手的情感与节奏），拾取不同的乐器需要对压缩器进行反复的调整与试验。这时候模拟压缩的优势就体现出来了。

2.模拟压缩的种类

很多人认为压缩器对音色的美化主要取决于放大电路的构造，实际上变压器的作用也很重要。简要叙述一下模拟压缩器电路的种类，这里分为三类。

VCM(Voltage Control Amplifier )：响应速度最快，是一种比较原始的电路，在Rupert Neve的产品中可以在FF/FB之间切换，FF即是速度最快的Feed-Forward前反馈，意思是在电路前接受反馈信号，这样做可以迅速压缩信号，不会产生遗漏，是现代常见的压缩方法。FB是Feedback后反馈，在电路之后接收反馈信号，再对信号进行压缩，这样会有一定的Overshooting（音头）冒过去，这是一种声音的处理方法，也是经典压缩器产生的效果，我们所谓的老设备的味道。

Optical Compressor：光感压缩，响应速度适中，性价比高，使用光敏电阻和小灯来产生信号增益的变化。很多设备都使用的这种架构。

TUBE-TECH CM 1A

Diode-Bridge：二级管桥，类似于VCA，不过响应速度最慢，同时对声音的美化程度也是最高的，是近年来模拟电路的新突破，Rupert爷爷的原话：“我们正在做的东西比原来好多了。”你要知道，所有音响制品，出版物的声音都是美化过的。

RND 535

接下来就可以讲讲，为什么模拟压缩要更好。

3.为什么模拟压缩效果好

如图所示，A代表未处理的信号，B代表达到阈值后（虚线）处理后信号的走向。数字压缩器是由芯片处理，也就是编程出算法，优点是处理起来稳准狠，物料成本低，但是会在启动时间过后立即均匀地压缩声音，比较生硬，可以用在需要的地方。为了解决生硬的问题，数字压缩加入了拐点knee，如右图，可以把声音平滑的压缩下来，同时压缩器可以使用启动时间来控制音头。

第二幅是Rupert Neve压缩器示意图，Overshooting会在启动时间过后快速减少，给声音产生一种吞吸感，并且随着音量不断加大或减少，拐点knee也是在动态变化的，如果声音越来越来大，拐点也会加大，Overshooting加大，反之亦然。还有一个重要的特点，模拟压缩对各个频段处理的能力与幅度是不同的，这当中的变化是无限的，各个型号的设备均有其特色，而数字压缩是均匀压缩。为了加大适应性，现在工作站软件增加了多段压缩器，操作得当的话可以接近模拟压缩的感

总结：如果数字压缩想要做到同好的模拟压缩一样的效果，付出的成本要高出太多，所以短时间内是做不到的。如果你想使用更好的设备，让声音变得Big Than Life（比现世美妙），请选择Rupert Neve Designs。