GENELEC 真力创作者电台：不设边界——与电影作曲家郭好为聊《新神榜:哪吒重生》的音乐创作

为了影片中的独特世界，如何让多种不同风格的音乐碰撞、融合？什么样的电影配乐才是好的？

大家好，欢迎收听
「听，声音里的故事」
GENELEC 真力创作者电台

录音师、混音师、音乐人、电影声音指导、游戏声音设计师……都拥有一个共同的标签——创作者。抛开客套的产品使用反馈，跳出技术与技巧的小圈，真力团队和你一起聆听他们的故事，他们的所思所想。

不设边界与电影作曲家郭好为聊《新神榜哪吒重生》的音乐创作

点击上方播放音频，再看看下面的故事吧

空降指南

[01:00] 为影片中的世界，设计不同以往的音乐风格
OST曲目片段《面具人的空城计》
[04:45] 给一只“喜欢京剧、亦正亦邪、很潮很in的”猴子做什么样的音乐？
[07:15] 风格的融合——绝不是简单的元素叠加
OST曲目片段《彩云刺杀行动》
[09:45] “四度上行”主题动机的用心
OST曲目片段《我是·哪吒》
[13:15] 电影作曲怎样与其他创作环节配合？
OST曲目片段《如此大世界》
[19:20] 多声道环绕声 & 电影音乐创作的思考
OST曲目片段《一直在这样的世界里》
[25:00] 在国外学习电影作曲两年，最大的收获？
[27:15] 做创作与在学校任教如何平衡？
[30:00] 是创作，还是工作？
[32:45] 当灵感忽然而至时…
[33:20] 喜欢真力TheOnes系列的理由（异于常人）
OST曲目片段《路途 The Road》
[38:00] 影片开场音乐，三段不同风格的衔接，Intro细节用心
[42:30] 爱“埋梗”的郭老师
OST曲目片段《东海有真情》

今天的电台节目，我们邀请到的嘉宾是春节档国漫大作《新神榜：哪吒重生》的音乐总监 —— 音乐制作人郭好为老师。他慷慨分享了这部风格独特的作品背后的音乐创作故事，也让我们更深地了解到，为电影做音乐，需要不设限的想象力和极大的创作热情。

郭好为

作曲家，音乐制作人。曾先后于中国传媒大学、英国 Bournemouth 大学获得音乐学硕士、电影音乐作曲硕士，目前在北京现代音乐研修学院任教。近年来创作了多部配乐佳作，其中包括 2019 年大受好评的动画电影《白蛇·缘起》，“白玉兰奖”最佳动画片《功夫兔与菜包狗》，威尼斯电影节主竞赛单元 VR 动画《拾梦老人》、国内首部 4K + 杜比全景声纪录片《声音传奇》、和获得金马奖最佳动画长片提名的《猫与桃花源》等。

郭好为近年部分影视配乐作品

动画电影《新神榜：哪吒重生》

今年春节档上映的《新神榜：哪吒重生》是追光动画历时 4 年打造的“新封神”宇宙系列开篇之作。跳脱出传统的时代设定，导演赵霁用全新的视角，对中国传统文化进行了别具一格的诠释。

在现代语境下，如何把传统神话英雄故事讲得更酷、更年轻，创作团队花了很多心思。对于音乐创作来说，如何用音乐呈现一个完全架空的 “东方朋克” 世界，如何实现赛博朋克与 Art Deco 视觉元素的音乐化，是对郭好为最大的考验。

影片中风格独特的架空世界
主角李云祥（哪吒）Art Deco 风格的机车

此前，郭好为已经与追光动画合作过《白蛇·缘起》这部口碑佳作。在这部带有东方古典气质的动画电影中，他已经尝试了将民族元素与氛围电子（Ambience）和混合交响（Hyper-orchestra）进行结合。可以说对这类创新，他已经不陌生。但是两年前，当第一次看到主角李云祥（哪吒）的机车，第一次了解到这个故事的独特世界观时，他感到惊奇和震撼：“太酷了，脑子里当时就爆炸了”。

在这部电影中，我们可以听到 Trap、工业摇滚（Industial Rock）、民国小调、爵士乐，和充满史诗感的 Epic 版图音乐等等。看似在多种风格之间穿梭，却又极为“合理”，与剧情、氛围十分贴合。

试听音频：《路途The Road》

影片开场音乐：画内、画外音乐结合，三段不同风格衔接（更多详情在电台节目中）

什么样的电影配乐才是好的？

郭好为认为：“能收，能放，在需要的时候能够出来，被人记住，在该藏起来的时候能够藏起来。”在看电影的时候，观众会觉得音乐是整个作品的一部分，而在单独听 OST 的时候，又会觉得音乐本身非常有意思。

解构、重构、融合，这可能是《新神榜：哪吒重生》的配乐创作过程中的几大关键词。在郭好为看来，想要把不同的音乐风格结合起来，绝不是简单的元素叠加。无论是音色、空间效果的设计，还是把一首传统的作品进行现代的演绎，或是让中国传统民乐与电子、摇滚元素相互碰撞，都需要对故事和画面的深入理解，以及创作中的巧思。

影片中的角色面具人

试听音频：《面具人的空城计》

影片中的角色彩云

试听音频：《彩云刺杀行动》

值得一提的是，在《白蛇·缘起》和《新神榜：哪吒重生》中，郭好为从最初的创作阶段就采用了 5.1 环绕声的方式。也就是说在作曲的最初，他就已经在构思最终呈现的声音形态应该是什么样的了。比如，不同元素在空间中的方位，是否需要做声像的移动；比如，在画面中声音信息很满时，与声音设计、混录师讨论决定音乐与音效怎样相互配合等等。

在郭好为看来，作为电影作曲家，需要特别训练对画面的想象力，并对最终呈现的空间感建立概念。在国外学习的过程中，他意识到电影作曲与古典音乐作曲的“不同路线”。他意识到，对视听语言的把握，对创作理念的学习，其意义远大于对所谓“工业化影视制作方式”的了解。

郭好为配乐作品：动画《拾梦老人》

试听音频：《Dreams(ThemeVariation)》

郭好为配乐作品：动画《功夫兔与菜包狗》

试听音频：《天外萌客》

作为创作者的同时，好为老师也在大学任教。在本期电台节目中，他也聊到了创作与教学的平衡问题。保持创作，保持实践，合理作息。在一线接触最新的工作方式、最前沿的需求，不断拓展创作思路，这能够让一位教育工作者保持对观众审美需求的敏锐感知，并启发和激励新一代的创作者们。

郭好为老师的工作室中，有不少真力音箱的身影。他说自己是对设备有情怀，但不发烧的那种人。几台喜欢的合成器都已经用了十几年，工作台上的变形金刚模型手里还经常捧着最近常用的话筒。对监听音箱，他承认自己是有高要求的。真力 8341、8330、7370 的自动校准、低频管理功能，让他不必在系统调试上花费过多精力，而把心思更多地放在创作上。但出人意料的是，最打动他的还属 8341 充满“未来感”的外形，以及智能休眠后的呼吸灯这个小细节。

真力8341三分频同轴智能监听音箱