带着双压缩阶段和双频段提升均衡，高贵的“Magnum-K” 证明了高端机架设备不一定必须源于复刻。

带着双压缩阶段和双频段提升均衡，高贵的“Magnum-K” 证明了高端机架设备不一定必须源于复刻。

时至今日，许多硬件音频处理设备都是对为数不多的标志性的经典产品的复刻或模仿，例如复古的话放，均衡器和压缩器。不过...谢天谢地！总还是有一些非常有才华的设计师能够将不同的理念带到市场中。其中一个设计师就是Cliff Mäag Senior，一个备受尊敬和经验丰富的录音工程师，他也拥有音频硬件开发的背景，曾就职于NTI公司和Nightpro公司 ——在90年代早期他就为Nightpro公司设计了的“PreQ3”和“EQ3D”，这些产品融合了当时新颖的“空气感高频”概念。

成立于2009年，Mäag的同名公司Mäag Audio生产制造一系列功能集中的产品，包括三款500系列的设备(“PreQ4”, “EQ2”和“EQ4”)，通过Plugin Alliance公司发布两个原生的均衡插件(“EQ4”和“EQ2” -还有一个版本适用于UAD平台的“EQ4”)，还有“EQ4M”，这是一个1U，双通道，机架版本的“EQ4”，以及“Magnum-K”——也就是我们这次评测的主角，1U高度的单通道设备，搭载了两个独立串联的压缩层级，同时与Mäag Audio公司的“EQ2” 搭载“Air Band”空气感高频技术的均衡器并联，融合成为了一个我以前从未见过的产品形式。

Magnum Comp 

K Comp 

Parallel
Eq2

背面板
接口

面板

   扎 实 的 空 气 频 段  

给我印象最深的第一件事是“Magnum-K”饱含自信的稳定性和坚固的品质-这玩意儿能用一辈子 ! 它拥有一个厚实的钢质外壳，主动按键开关和具备20位的卡位旋钮。这些元素排列安置于一个坚固的前面板上，  Mäag  名称中字母“ä”上的两个点是由两个橙色的微型LED组成。机身内部，有一个的电路板承载着一个板载主控电源，WIMA电容器和其他类似元件。

正如照片中看到的，前面板有不少旋钮和开关，你可能认为有些地方感觉拥挤，特别是在“Magnum”的压缩功能部分。但在实践中，纤细的旋钮设计和相互关联的定位控制结合在一起，给我一种出乎意料的空间感。

在“Magnum-K”信号路径的第一个控制元素是输入衰减，这可以降低输入信号的水平高达-12dB，使您能够控制好上游设备输出的较大电平，例如在前端话放的输出变压器被调高的情况。一个单独的输入增益紧随其后，给你高达+12dB的增益空间。在这衰减和增益之间，你会发现“Signal ”（信号状态）(-30dBu阈值开始点亮)和“Peak”（峰值信号）(26dBu削波发生前3dBu开始点亮)两个LED指示。

接下来，信号进入“Magnum”的光学压缩器，Mäag Audio采取了一种操作方法，这是我以前从未在硬件中见到过的。进入“Magnum”侧链的信号被压缩，主信号衰减量被光电增益控制元件分别控制在4，8，12，16dB。这有助于避免过度压缩。由卡位旋钮控制“Ratio”（压缩比），“Threshold”（阈值），“Attack”（启动时间）和“Release”（释放时间），这些控制元素赋予操作者对压缩量，反应速度和压缩范围的完整控制。压缩量被反应在一个的蓝色LED上，随着压缩度越大，LED就变得越亮。

6卡位切换开关可以将40,80,120或220 Hz的高通滤波器接入侧链，或者进入后面板侧链环路，可以插入外部均衡器用于齿音控制。在这功能区域的最后一个控制元素是用于切换Magnum “前馈”（Feed-Forward）和“反馈”（Feedback）的按钮，允许您选择两种明显不同风格的压缩。

信号经由“Magnum”层级输出给“K-comp”压缩器。这个完全独立的光学压缩机负责处理3kHz区域，这部分频段往往听起来锋利刺耳。切换到“K-comp”使您能够控制这部分音频频谱的动态水平，而不必使用均衡或多波段压缩作出妥协。除了它的“IN”接入开关，“K-comp”唯一的控制元素是“Threshold”阈值电平;类似于“Magnum”阶段，“K-Comp”也有一个蓝色的LED，该LED亮度与压缩度成正比。

EQ2均衡器部分占据了正面面板右半部分的大部分，仅作用于源信号。当启用的时候，输出部分混合了前期被压缩处理过的信号和经由均衡功能区“ Make-up gain ”（增益补偿）后的原始信号。你可以使用均衡功能区的“ Make-up gain ”（增益补偿）来调节经过均衡处理后的信号电平，从而实现两种信号源的比例平衡，或者将电平提升到“Soft Limiter”（软限制）层级，带来一些信号末端的压缩，Cliff Mäag将这称之为“园艺修剪”。前面板上还有一些视觉指示元素，会跟随你的操作产生变化。有一个峰值信号指示灯（Peak LED）安装在“ Make-up gain ”（增益补偿）旋钮的上端，当电平达到26dBu（距离削波产生还有3dBu）就开始发亮，还有一个三色LED在“Soft Limit”（软限制器）开关的下方，随着“软限制量”（Soft Limiting）的增量变化在绿粉红三色之间变化。

“EQ2”均衡器具有相当独特的双频段EQ。首先,它是纯增益型的,其次,它的操作范围在低频/中频部分的11个频点，从1.4 KHz到超低频10Hz之间,实际工作频率和增益取决于“中低频滤波器”（LMF）上钟型曲线增益（Bell-Shaped Boost）的Q值,它可以在“T”（Tight）（一个八度音程，增益高达 12dB)和“W ”（Wide）（两个八度音程，增益高达 15dB)之间切换。“Air Band”（空气感高频）在10 - 40KHz之间的6个可选频点上提供高达12db的搁架式提升。

尽管“Magnum-K”的均衡器部分低频/中频频带的频率与插件版本和500系列的版本相同，但它的“空气感高频”以25KHz和30KHz的拐点频率替换了EQ2的2.5KHz和5KHz拐点频率。在物理控制方面，每个频带都有自己的频点选择器，“输入/输出”（In/Out）开关和“Gain”（增益）控制。在实际应用中，这两个增益控制的作用方式类似于对每个波段进行单独的干湿比调节，它们决定了在“ Make-up gain ”（增益补偿）之前经过均衡处理后的原始信号与经过前期压缩处理后的信号的混合比例。

让我们来一起看看前面板上还剩下些什么，有一个“Link”开关，用来链接两台机器做立体声处理，同步二者运行的“压缩比”（Ratio）、“阈值”（Threshold）、“启动时间”（Attack）和“释放时间”（Release），和一个用来切换“硬线旁通”（Hard-Wired True Bypass）的“Engage”接入开关。

“Magnum-K”的背部面板提供了外部侧链输入，同时也提供了链接两台机器进行立体声处理的功能。

   总 的 来 说   

“Magnum-K”以“四合一”的方式融合了两部光学压缩和两部纯增益型均衡器，开创了新颖的硬件级别方案来处理录音混音总线中的动态和均衡。它不便宜，但是品质和表现在这个价位独一无二，强烈推荐！

文章出处
https://www.soundonsound.com/reviews/maag-audio-magnum-k#top