「在家录打鼓」第三话：混音与制作处理

录音空间已经确定，套鼓设置完毕，话筒正确摆放到位，现在是时候考虑当话筒信号到达DAW时，该插入什么插件，如何对拾取到的内容进行整体平衡以获得强有力的混音了。

文：Hunter West

录音空间已经确定，套鼓设置完毕，话筒正确摆放到位，现在是时候考虑当话筒信号到达DAW时，该插入什么插件，如何对拾取到的内容进行整体平衡以获得强有力的混音了。

所有这些步骤的组合，最终能产生出色的鼓声。利用插件，你能够在DAW中进行实时处理，或后期处理。

1. 话筒上用什么样的信号链路？

信号链，本质上是每个话筒在进入DAW的过程中将会通过的物理或虚拟设备。如果你是新手，可能会将话筒直接插入到音频接口。从技术上讲，音频接口，或模拟转换数字的方式，是你录音唯一需要的东西。话虽如此，但很有必要指出，你在以往和现今的流行歌曲中听到的许多精彩鼓声通常都在进入电脑/磁带机的过程中就通过模拟设备进行过处理，然后再次使用插件做处理。

根据经验而言，你在录音过程中获得的声音越好，在混音过程中获得“高完成度”的鼓声就越容易越自然。

模拟还是数字？我需要模拟设备吗？

最简洁的答案是，不需要。虽然通过模拟前置放大器、均衡器和压缩器可以产生很好的结果，但对于刚入门的人来说，事实上，在你真正掌握将美妙声音直接录入音频接口的奥秘之前，你不需添加很多东西，把过程复杂化。所幸，如今有很多可用的插件能让我们在DAW中模仿模拟设备的优势，还能事后灵活地对其进行调整。

当你了解了EQ、压缩、饱和等插件的调整，就可以开始在信号链中实现模拟硬件，以在录音过程中进行处理，让你的声音更早地接近成品音质。

现在，我们进入到DAW，看看如何将录制的歌曲做得更好。

2. 如何使用插件来提升录音，达到高完成度的鼓声？

我们生活在一个不断发展的好时代，插件能非常出色地提供扩展声音录制的处理能力。拥有如此多可用插件的一大主要好处就是，我们可以真正了解自己所做的每一次操作会如何影响乐器，同时又不会对音频造成破坏性损害。在处理过程中的任意时刻，更改任意处理设备上的设置，确实可以让学习曲线变得平坦，因为我们可以在尝试新的混音技术时不断重试。

先来回顾一下一些标准类型处理器的基础知识吧。

均衡

在我看来，EQ（均衡）是任何特定声音中每个频率的量。我们可以根据特定的EQ类型增加或减少从低到高的不同频率范围，由此我们能够雕刻声音，让它听起来或亮或暗，或薄或厚。

我们可以将EQ用作强调工具或修复工具。有时，我们可能想通过提升特定频率区域来突出一些东西；而其他时候，我们可能想通过削减某个频率来驯服一些共振或刺耳感。滤波器一般是EQ的一部分，例如高通和低通滤波器。高通滤波器会设置一个频率点，低于该频率的任何频率都会大大衰减；而低通滤波器则反之，任何高于设定频率的频率信息都会被大幅衰减。

压缩

用我的话说，压缩控制的是录音从响到弱的（也就是动态）范围的量。压缩量很小时，可能会有很多波谷和波峰，或者声音动态能量的一致性较差。而有很大压缩时，波谷和波峰会变少，或者声音的一致性更高。

解释压缩时要理解的重要一点是，音乐或声音的美妙之处通常就在于具有不同动态范围的不同声源的对比。在这种情况下，“一致性”可能是好事，也可能是坏事。缺乏动态的声音或许听起来毫无生气或被束缚，而缩小不同部分的动态则能带来饱满或坚实的感觉。

饱和

我觉得，饱和度就是放置在声音上的天花板——当声音的动态或响度达到这个天花板时，就会产生削波或失真。大多数情况下，这种削波或失真可能是非常悦耳的声音，并且有利于从声音源中激发出声音中固有的谐波内容。

设备产生饱和的方式有很多，但两大来源是增加二次或三次谐波。二次谐波是一种更细小的削波，而三次谐波具有更多的棱角感。两者在上听感都能带来微妙色彩、极端失真或法兹感，这些都是“饱和感”的来源所在。

3. 实践中听效果

现在我们已经对每种处理器的功能有了基本了解，让我们听一些例子。我们将保持简洁，只依靠Waves SSL EV2插件进行均衡和压缩处理，并在鼓总线上（一个单独的立体声通道，所有单个通道被发送至此以进行整体处理）配合使用C6多频段压缩器。SSL通道条是我最喜欢用的EQ和压缩工具，它在一个插件中同时具有这两种功能，还有EQ滤波器和门限器（在此文章中我没用上）。

Waves SSL EV2

以下完整套鼓混音的一些示例，对比了使用SSL EV2和C6，以及不对鼓总线进行处理的情况，还有不使用SSL EV2对任何单独通道处理的情况。

完整鼓混音（无通道处理）音频

完整鼓混音（无总线处理）音频

完整鼓混音（SSL EV2通道条+总线上的C6）音频

你会听到，在处理一个完整的套鼓时，我发现将某几个频率提升几dB是有帮助的，这些频率感觉是整体声音的基本区域所在。这些频率可能会根据套鼓调音的高低不同以及套鼓各个部分间的整体平衡方式而变化。在这个例子中，我在8k、1.5k、300和60Hz左右提升了几dB。我还在大约15Hz位置用高通滤波器消除了不需要的超低频信息，以免使声音变得模糊。另外，将套鼓的动态粘合在一起，获得更平滑、更一致的瞬态表现，方法是在压缩器上设置2:1的压缩比、低阈值，以及中快速释放。

基本而言，压缩比指的是，每超过阈值几dB，压缩器对源信号做几dB的压缩。因此，在2:1比率下，源信号每超过阈值2dB，声音将进行1dB的压缩。我是简单如此理解的：压缩比越高，你会感觉到/听到的压缩就越多。释放则是指压缩在释放之前保持住声音的时间。

我用C6，主要是从底鼓的低频中获得更多的形体感和力度，仅仅在较低频率中设置动态压缩频带即可。它在此本质上是作为一个扩展器来工作的（大声的部分变得更响，安静的部分变得更安静）。

C6多段压缩器

我们再来看看各个独立通道上SSL EV2带来的EQ和压缩的差异。（试听点击文末“阅读原文”）

你会发现，我在频率提升的每个通道上都有类似的心态，觉得提升是有用的，并且我以自己想要的方式添加了控制动态的压缩量。所以在这里，没有太多的频率衰减，因为在进入DAW的过程中就进行过一些处理，确保首先在源信号位置就调整好声音，来防止共振或峰值分散注意力。

你现在可能会问自己的问题是，“好吧，我如何确定自己想要提升或削减哪些频率呢？” 或者“我怎么知道要施加多少压缩？”

对于均衡，简单做相当量的提升，然后在不同频率之间移动频率旋钮，将帮助你确定哪些音调区域被提升时感觉会很好，或者更糟。只要你确定了适于提升或削减的关键频率点，就可以再进而确定哪些频段用哪些操作。你可以在任何均衡器上使用这种方法。

对于压缩，我建议你首先确定声音是否可以从一些动态控制中受益。并不是所有的东西都需要压缩，而且你很容易过度压缩，不过一旦学会了如何灵巧地使用，它就会给很多素材带来好处。我会首先将压缩比设置得较低，然后调整阈值和释放。阈值越低，声音压缩得越多。调整释放，你感觉到的比听到的更多，并且你可以调整释放以适应音源的节奏速度。

摆弄各个参数并认真聆听，将帮助你了解参数各自如何影响到声音。相信你的耳朵吧，你最终会开始对自己的决定更有信心的。

当你熟悉了使用EQ和压缩来优化录音，我们就可以开始使用更大胆的处理、技术和路由方式来获得更独特或有色彩的声音。