在一个声音上用两个压缩器是不是听着过份了？不会的！串联压缩技术，这正是今天你要学习的。来了解下如何在处理动态非常强、难以控制的音源（例如人声、钢琴和吉他）时使用这种技巧吧。

不同压缩器尽管通常在控制方式和的用途上非常相似，但却具有非常不同的特征。广义上讲，我们可以将它们分为“瞬态型”压缩器和“特征型”压缩器——前者可以快速、通透地抑制峰值并改善动态余量，而不会过多影响声音；后者则能或推或拉或抽吸声音，赋予声音特殊的魅力，这通常都与模拟硬件相关。

当然，两种大类型的压缩都很有用，而且事实证明，有时同时使用这两种压缩（前后串联）可以成为控制棘手声源的强大技术。串联压缩对于处理钢琴、吉他和人声（唱歌或说话）来说是一种非常有用的技术哦。

何谓串联压缩？ 

使用串联压缩技术时，是在一个声源上使用两个压缩器。一个压缩器仅作用于最高峰值，以抑制信号的极端动态并增加可用的信号动态余量；然后另一个压缩器再来添加特征，并执行更多“粗线条”的压缩任务。

第一个通透的压缩器上，可以设置为高阈值、高压缩比率以及快速的启动和释放时间；第二个压缩器，则设置成较低的阈值、较低的压缩比，以及较慢的启动和释放时间。

如果我们不先使用第一个压缩器来衰减信号的极端动态峰值，第二个压缩器就不得不更使劲地工作，并且无法有效地给信号添加特征感。

处理有问题的信号源 

下面这条吉他直接来自于DI信号，未经处理。

试听音频：吉他DI

音频动态很强，是吉他录音的本来面貌。仅仅通过查看波形，我们就能看到最响部分的峰值特高，而较柔部分则相对很低。尽管这是好录音的一项指标，但它并不能很好地呈现到混音中。

像这样的动态差异就为我们提供了使用串联压缩技巧的绝佳机会。当然，你也可以沿着单压缩器的路线前进，它可能会带来你想要的结果。不过，那会让你必须在使用快速压缩器（牺牲掉温暖和特征）还是使用慢速压缩器（牺牲掉整体动态范围衰减）之间做出决断。

如果有效利用串联压缩，就将为你提供两种压缩类型的优点，而不会损失任何音质。下面，先让我们看看快速和慢速压缩器如何独立地改变音频信号。

试听音频：吉他DI，R-Comp快速处理

在上面的音频示例中，我们用了R-Comp压缩器，并将启动设置到最快——0.5毫秒（0.1-1毫秒之间的任何位置都可以被视为快速启动），释放则是50毫秒（对于压缩器来说，20-150毫秒的释放范围可以被认为是快速释放）。

压缩比率我们则设置为8:1，以形成激进且快速的瞬态压缩。如果听起来还不错，你也别怕选择更高的压缩比。这时，与原始未处理的录音相比较，你可以眼见耳听到动态发生了哪些显著变化。

下面是的R-Comp设置的参数截图。

因为R-Comp的设计适用于各种情况，因此我们还能用较慢的启动和释放设置（100毫秒启动，350毫秒释放）以及较温和的压缩比(4:1) ，这种慢速压缩类型能以更平滑的方式改变信号的动态，让一些瞬态毫发无损。压缩器的启动时间超过10毫秒，释放时间在 200-500毫秒之间，是都可以被看作慢速压缩的。

试听音频：吉他DI，R-Comp慢速处理

在上面第二条音频示例中，可以注意到，原始动态的完整性得到了完好保留，但你仍能听到压缩所带来的温暖音色特征。下面就是第二个示例里的R-Comp设置。

通过串联压缩控制强动态的声音 

现在，让我们进入有趣的部分吧：结合两种压缩类型来展现串联压缩的潜力！

在此，要重点注意的是，当结合这两种压缩类型时，需要相当精确地调整两种压缩器的设置，以便它们互为补充，因为过度压缩信号并完全劣化声音也是很容易发生的！

在Waves的插件库中，有几款顶级模拟建模压缩器可以帮你完成整个串联处理。也请记住，要有实验精神，去熟悉不同类型的压缩器及其设置，而且最重要的是，享受其中的乐趣！

要设置串联压缩以获得最佳结果，我们希望为每个角色选择最佳的压缩器（一快一慢）。对于快速反应压缩器，我们在此选择了CLA-76——经典FET压缩器的精确数字化建模，以其快速的启动时间和标志性的激进动态衰减而闻名。参数设置请照上图做笔记哦。

下图是CLA-76对波形的影响。可以看到，它抑制了许多讨人厌的高峰值瞬态，还平整了整体动态。

试听音频：吉他DI，CLA-76处理

现在，来看看当把CLA-76与Puigchild 670（对传奇模拟电子管压缩器Fairchild 670的精心建模）相结合时，是否能真正帮助这条吉他充分发挥实力。670压缩器以其充满活力的打磨感而闻名，通常被用在母带处理链路中以添加温暖的压缩粘合感。

在Puigchild 670的主要控制项上，我们要重点关注的是Time Constant时间常数。它控制了压缩器的启动和释放时间——在使用这款插件时，这两个时间参数始终是联动的。我们将时间常数设置为5，确保相当缓慢的压缩。你还可以相应地调整输入增益、阈值和输出增益。

另外，请务必将插件中间的旋钮设置为Linked联动状态，以便使用一组控件控制两个立体声通道。你想分别压缩左右声道就是另说了，这也是Puigchild 670的优势之一。下面是我们在此对670的参数设置。

对比添加这个特征型压缩器的前后声音，能发现有天壤之别。从下图中就反应了这一点。查看波形，能看到Puigchild 670提升了较低电平的瞬态，同时进一步平滑了峰值——所有这些都不会损害先前CLA-76所做的处理。 

试听音频：吉他DI，串联处理

OK，我们成功结合了两种压缩类型来优化吉他的动态。你可以看到并听到音频信号厚度和温暖感的增强，这都是使用单个压缩器无法复制的效果。

更多的串联压缩小技巧 

对调压缩器的顺序

压缩器的顺序是能对调的哦。你也可以尝试将通透的峰值衰减压缩器放在第二位，将特征型压缩器放在链路第一位。这并非总能奏效，但值得一试。

看看下面两个压缩器位置对调后的波形和音频。注意到什么不同了吗？更好还是更差？也许是个人喜好问题吧！

试听音频：吉他DI，串联换位

串联压缩与拐点控制 

从技术上讲，宽拐点设置能提供与串联压缩类似的优势，信号越大，用更高的比率去压缩。虽然这会让你取得一些进展，但注意，压缩器上的拐点设置不太可能对不同幅度信号的启动和释放时间产生影响。

添加更多压缩层级 

对于人声和语音制作处理，或者任何需要获得极其原始效果的情况，你可以向串联链路中添加更多的中间压缩。你的第一个压缩器可能只是一个限制器，用来去除最高峰值；第二个可以使用通透压缩器来改善动态余量；第三个则用于平整信号电平，第四个才用于添加音色特征。

用法是没有限制的。你只需要专注地使用每个压缩器，敏锐地去听信号如何被改变。

总结

归根结底，串联压缩是一种相当进阶的混音工程技巧，需要一定的练习，以及对不同压缩器的详细了解，才能最大限度地发挥其创造性用途。我们希望这篇文章能帮你走上串联压缩的入门正路。

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