文：Dan Zorn

出色的人声处理能拉开经验丰富的混音师和新手之间的差距。而在混音时，控制高频对于获得“专业”声音尤为重要。要做到这一点并非易事，因为既要让歌声在混音中清晰突出、富有冲击力，又要保持柔和悦耳，这确实是门手艺活。此外，人耳对高频的感知极其敏锐，因此在高音区域的容错率极低。不过，只要知道该注意听哪些方面，所有这些挑战都可以克服。

高频的心理声学

人类听觉范围大约在20Hz至20kHz。随着年龄增长，听觉范围会逐渐减弱，首先就是高频部分。青少年最高可能听到19kHz的声音，而老年人可能只能听到15kHz甚至更低。此外，我们听觉的焦点，或者说人类最敏感的频率范围，是3.5-4kHz。对这个频率范围之所以有额外的敏感度，源于耳道的长度与这些频率的实际波长相匹配。因此，即使在非常低的音量下，这些频率也是我们最先注意到的。为了感知到与3.5-4kHz范围频率相同响度下的其他频率，它们的物理音量就必须更高（以分贝为单位）。弗莱彻-芒森曲线，即等响曲线，精确地展示了这个概念，如下图：

弗莱彻-芒森曲线证实，我们对中高频最为敏感，因此任何在此频段的混音调整都必须谨慎进行。例如，对于人声，在3.5kHz处衰减5dB比在100Hz处衰减5dB更明显，所以考虑我们对不同频率的感知特性至关重要。

此外，还要记住，高频声音的传播距离比波长更长的低频声音要短。反之，人声中高频含量决定了听众与歌手之间的距离感。高频较少的人声听起来总是更远，而高频较多的人声则会让听者感觉更近。比如，嘻哈人声应该特别有冲击力，更加“贴脸”。确保说唱歌手拥有足够高频，对于这种音乐风格的情感表达非常重要。

高频的不同区域

在音乐领域，“高频”一词含义很广泛，定义也比较模糊。例如，听众可能会形容人声明亮、齿音感强或者空灵。因此，了解高频的特征和描述语言至关重要，有助于我们确定要探讨的具体区域。

强度

强度指的是高频频谱的最低部分，大约在1.5kHz到3kHz之间。对“强度范围”的主观描述可以是刺耳、强劲，或者干脆就是令人厌烦。但是，如果你需要人声在混音中脱颖而出，在音量方面而又不想实际提高整体增益，那么提升这个频段可能是一个不错的选择。

刺耳感

“刺耳”一词通常用来形容尖锐或冷硬的声音。一般来说，刺耳感出现在3kHz到5kHz的频段。通常，当听者抱怨“人声听着太亮”时，问题就出在这个频段，尽管“亮”这个词也可以用来形容更高、更有空气感的频段。

齿音

齿音是指包含过于尖锐辅音或咝声的人声。通常，像T、X或S这样的辅音，或者包含有Sh或Ch的词，都可能听着很尖利。其他字母也可能带有齿音，取决于它们的发音方式。这些快速闪现的齿音“尖峰”通常出现在4-10kHz的范围内，不仅会让人感到不适，还会干扰其他乐器。为了获得悦耳高频，就必须抑制并控制齿音。

空气感/临场感

一些混音师将8-9kHz及以上频段与“光泽度”或“临场感”联系起来。这个区域往往会给听众一种与歌手“亲近”的感觉。

打磨高频

我们来探讨一下如何在混音中打磨这些高频区域。记住，要想获得饱满的人声，所有这些频率区域都应该彼此平衡，并且与音乐保持协调。不仅是人声高频的各部分不一样，构成混音高频的伴奏乐器，例如镲片、踩镲等等，也各不相同。如果配器本身已经有很多高频，那么你可能就不需要在人声中添加太多高频，因为混音中已经没什么空间留给它了。

在对人声高频混音时，控制是核心。传统来讲，先控制动态范围，再用均衡器处理有问题的频率，往往是一种有效方式。原因在于，如果人声动态范围很大，你可能会用均衡器去衰减某些特定部分里显得过强的频率区域。结果就是，人声响亮时声音是柔和了，但到了更轻柔的部分时人声却会突然变得沉闷或空洞。

当然，凡事皆有例外，许多工程师会反问你—— “规则？什么规则？”你也可能会发现，在均衡之后控制动态范围是有用的：如果你决定先提亮高频，就能更容易听到高频的累积和问题所在。通过这种方式，或许就可以更精确地调节压缩器、多段压缩器或齿音消除器。

你甚至可以在均衡器的前后做一些动态控制，只要效果好就完全没问题。关键在于，认真思考需要解决的具体问题，然后建立一套高效的工具链来完成任务。

修复人声强度

1.5-3kHz的频率累积可能由多种原因造成，其中许多可以在混音之前解决：例如话筒或其摆放位置、前置放大器、歌手在大声演唱时与话筒的距离，甚至歌手自身的共振。尽管如此，即使在录音时考虑到了上述所有因素，混音过程中通常仍需要进行动态处理。

动态（且通透地）控制这个频段的绝佳方法是使用窄频带的齿音消除器。我喜欢用Waves的R-DeEsser的Split分离模式。利用侧链功能，你可以单独监听想要控制的频率范围，然后相应地调整阈值和衰减值。如果你知道要控制的确切频率，侧链就会很有效；但有时，使用静态均衡器（例如Q10）会更简单，只需在1.5kHz到3kHz之间做中等Q值提升的扫频，就能精确找出最突出的问题频率。然后，你可以把这个频率输入到齿音消除器中，只在需要时才进行精确控制即可。

R-DeEsser

修复人声刺耳感

3-5kHz频段的过度衰减会让人声听起来沉闷，而此范围内动态信息过多也会引发不适的听感。你需要运用耳朵和判断力来找出真正的问题，尝试以不同的音量聆听混音，以便更好判断。人耳对这些频率最为敏感，所以思考一下，是整个频段都太多了，还是某些微小区域过于突出而需要更精准的控制。

C6是一款功能强大的多段压缩器，能用于控制这一频段。它提供了6个独立且可自定义的频段，是实现最大灵活性的理想之选。如果感觉此频段动态过大，声音过于突兀，你可以将C6某一频段的Q值设置到3-5kHz，然后设置阈值，仅在声音过于突出时才进行衰减。此外，如果发现动态范围已得到控制，但仍能察觉到声音累积，那么可以随时衰减C6中那个频段的增益（相当于做均衡）。这种方法的优点在于，初始压缩操作会减少你用EQ做衰减的静态增益。通透才是王道！

假设仍然有些地方不太对劲，或许问题会出在轻微的共振累积或“啸叫”频率上。C6非常处理这种情况，因为它还提供了两个侧边频带，能选择非常窄的Q值，特别适合处理微弱啸叫。

C6多段压缩器

修复人声齿音

与刺耳感类似，最好在均衡处理之前先抑制齿音，这样你过后就可以提升高频，而不会让这些辅音过于突出。

由于男女说话的音域存在自然差异，男性的齿音出现频率通常比女性更低。对于男声来说，4-10kHz是一个比较合适的监听范围，而女性的齿音频率可能从5-6kHz才开始。

添加齿音消除器是降低齿音尖峰的经典方式。除了使用窄频带齿音消除功能外，R-DeEsser还允许你以搁架形式衰减高于设定频率的所有信号。齿音消除技巧通常都管用，但有时需要更精细的控制。

除了用去齿音工具之外，消除齿音尖峰的另一个好方法是手动降低每个齿音峰值的音量，借助于片段增益编辑或音量自动化功能。这样就可以逐字逐句地调整每个齿音尖峰的音量和包络，因为歌曲某些部分可能需要更多“齿音感”来穿透混音，尤其是在乐器演奏很复杂的部分。

最近，我比较喜欢把齿音峰值放大并切放到一条新音轨上。类似于手动降低每个齿音峰值，使用单独轨道可以让我单独处理每个齿音，而不仅仅是控制音量。在单独轨道上处理齿音峰值，而不是在一条音轨内降低片段增益，为通透处理开辟了新可能：你可以添加更深的均衡衰减、消除齿音、更强力的压缩或限制，甚至还能添加饱和来柔化一些瞬态尖峰。

修复人声临场感

更高的“空气感”频段是处理起来最有成就感的区域之一。与其他高频频段不同，处理这个区域通常意味着突出或增强人声的活力。你会发现，提升这个频段（8-9kHz以上）一般能为人声增添悦耳的光泽感和清晰度，尤其是在你解决了之前的那些问题之后。

虽然9kHz范围通常不会出现齿音尖峰，但某些歌手在此仍然会有一些突出频率。当然，你可以使用我们前面提到的任意工具进行控制，例如在更高的频率上做齿音消除，或者激活C6的高频频段来抑制高频瞬态尖峰。然而，解决这个问题还有种方法是添加一些磁带饱和来“柔化”高频尖峰。比如在Kramer Master Tape插件上，你会发现通过降低磁带速度、提高磁通量、调整偏置以及尝试不同的输入输出比率，可以有效地柔化一些不需要的高频瞬态。最后，你还可以用均衡器进一步提升光泽感。我常用的几款能为歌声增添悦耳高频光泽的插件还有Waves的API 550和SSL G-EQ。

运用排除法，自问自答

让人声高频既有临场感又突出，还平滑舒缓，乍听起来似乎很难。然而，真正的诀窍在于不要依赖任何外力，而靠耳朵去听，并不断自己发问。你提出的问题越多，就越能精准地找到问题症结所在，最终做出更明智的选择。试问：

• 高频整体是否过强，还只是在某个狭窄区域太刺耳？

• 是整个演唱中的人声都过于“贴脸”，还只是在某一部分如此？

• 我能用同一工具解决所有问题吗？还是需要多种方法更细化地实现？

训练耳朵识别特定问题并非一朝一夕之功。如果处理人声高频仅仅是像“调小高音旋钮”那么简单，那人人都能做到了。

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