今年，他添加了Waves LiveBox以扩展了这一生态系统，使他能够在每晚演出中同时运行Waves插件和第三方VST3插件，以确保世界顶级巡演制作所必需的可靠性。

对Van Druten来说，稳定性至关重要。在Iron Maiden乐队的世界巡演中，每晚都有成千上万名歌迷期待听到同样的演出，无论乐队是在体育馆、露天体育场，还是音响效果与前一晚截然不同的场地表演。

“要想成为一名优秀的工程师，就意味着无论场地条件如何——不管墙面坚硬还是装有玻璃，各种因素每天都有变化——你每晚都能呈现同样的声音，”Van Druten说。“如果你能在这些情况下都为观众带来相同的效果，那你就是世界一流的。”

多年来应对这些变数让他明白了一个重要道理：大型巡演中，设备必须精挑细选。“现场扩声不像录音制作，出点儿小故障，就是大问题，”他说。“我们花了很多时间去挑选稳定可靠、不容失误、能持续运行的设备。”

如今，他的Iron Maiden巡演设备以DiGiCo Quantum 7调音台和Waves SuperRack SoundGrid为核心，这也是他九年来一直依赖的平台。但今年他新增添了一项设备：“我买了一台Waves LiveBox，把它添加到SuperRack SoundGrid上。这几乎是我今年唯一新添的设备。”

LiveBox并非取代他现有的设备，而是对其进行扩展。SuperRack SoundGrid系统继续负责加载Waves 插件，这些插件构成了他混音处理的基础——从人声动态和音色塑造，再到贝斯处理、编组总线以及演出中其他关键通道。与此同时，LiveBox还允许他将其他厂商的VST3插件集成到同一制作环境中。

Van Druten的机架中安装有一台LiveBox和两台Waves服务器

“SuperRack SoundGrid几乎包含了我所有的外置插件、总线、独立输入等等，”他解释说，“而LiveBox则在一个完全分开的网络上与它并行运行。LiveBox是一台内部集成所有网络连接的设备，输出采用Dante协议。所以我的 Dante信号走的是调音台上的Dante 64路扩展卡。这是两个独立运行的网络，承担完全不同的工作。”

这套架构的灵活性是他决定选用LiveBox的一个重要因素。

“我选择它的主要原因在于，它能在运行Waves插件的同时使用其他VST插件，”他说道。“尤其是我想使用Alpha Labs的De-Feedback插件。Iron Maiden的舞台左右两侧都有跑道，主唱Bruce Dickinson几乎都会跑到PA音箱前面去了。这种情况一直以来都很难处理。”

有了LiveBox和De-Feedback，这类情况就更容易应对了。“这真是个重大革新，现在情况变得好多了。”

“De-Feedback已获得在Waves LiveBox上使用的授权，”他补充道，“如果没有LiveBox的话，我就无法加载那么多的De-Feedback，因此这个设置对我来说很重要。”

由De-Feedback开始，Bruce Dickinson的人声继续经由Van Druten多年来精心打造的Waves效果链路，以实现精准的控制、音色和一致性。“人声链路中的第二个插件是Waves的CLA-2A，”他解释道，“它负责整体人声压缩，这就是它的全部工作。”接下来是C6多段压缩器，随后是F6动态均衡器——Pooch用它来进行“超级精准的压缩”，利用极窄的滤波器，在Bruce从腹式到胸式呼吸转换时做出把控。之后是Waves的SSL均衡器，Van Druten用来整体塑造均衡。

尽管De-Feedback负责主要的反馈控制任务，但Van Druten仍然会在一些特殊情况下使用Waves的X-FDBK：“当Bruce站到左侧或右侧的跑道上，而且就在PA系统正前方——可能只有两三英尺远的时候，我就会启用X-FDBK。如果在特定时刻仍然很难搞定，X-FDBK就用得上了。打开它，问题立马解决！”

在人声处理链的末端，另一个F6则提供了更柔和的整体动态控制。“这个F6有点像全局式压缩，但幅度很小，”他说，“大约也就2dB左右的动态压缩。”

Bruce Dickinson的人声链路

对于Iron Maiden乐队现场的另一标志性要素——Steve Harris独树一帜的贝斯，Waves插件处理也至关重要。在贝斯DI通道上，Van Druten首先用的是CLA-76。“这是整体压缩，”他说，“它的启动相对较慢，因为我喜欢保留他贝斯的瞬态。”接下来是Renaissance Bass，用来增强低频：“他的DI信号本身缺少一些我需要做出浑厚饱满的贝斯音色的低频，所以我实际上是用R-Bass人为制造出这种低频感觉。”

接下来是Magma系列BB Tubes，用来增添谐波失真：“如果你还不了解谐波失真，那赶紧去研究下吧，”他说。“谐波失真是新王道。它能让你的混音以绝无仅有的方式突显出来。”贝斯DI链路末端的C6则提供了Van Druten所说的“轻柔全局压缩”。

贝斯处理并不止于单个通道。在贝斯编组上，他还使用了另一条Waves插件链路，其中包括Vitamin、CLA-2A和好几个F6。“最上面是Vitamin，”他解释说，“它能做一些空间效果，还有一些很棒的均衡处理。然后是另一个CLA-2A和两个作用不同的F6。”这条总线链路有助于稳定乐器在整场演出中的表现：“我在编组总线上混音，能控制贝斯演奏强弱两极化的情况。这就是我使用所有这些插件的缘由。”

对于一名巡演工程师，或许最重要的在于，这个平台已经在巡演中得到了验证。“我是今年1月份购置的LiveBox，到现在已经用了大约六个月了，”他说。“它的稳定性令人惊叹——对我来说，这才是最最重要的。”

“我热爱我的工作，”Van Druten总结说。“没有什么比做调音感觉更棒的了。当你推高一段吉他Solo，会看到八万人对你的动作同时做出反应。这种感觉让台上的乐手和我都很嗨，让我能浑身起鸡皮疙瘩，让我永不停歇。”

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产品页面：

www.waves.com/hardware/superrack-livebox

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