四张 Waves LV1 Classic 与 eMo IEM的大型体育场调音联动！Ryan Castro巡演幕后

应对大型演出，扩展到四台LV1 Classic，再配合eMo IEM入耳式混音。

当Ryan Castro的“Sendé”主题巡演来到哥伦比亚麦德林的Atanasio Girardot体育场时，音频团队并没有简单地依赖一张调音台。他们总共部署了四张WavesLV1 Classic调音台——分别用于FOH主扩、监听、嘉宾监听以及向城市另一端的第二个直播地点发送现场信号。巡演团队还搭配Waves eMo IEM入耳式监听系统，用于Ryan本人、他的乐队、伴唱、伴舞以及回放的入耳混音。监听调音台以 LV1 Classic完整的80路立体声通道（160路输入）配置运行，这种深度足以在单个界面上处理所有现场输入信号——乐队、伴舞、演出嘉宾、射频返回、环境话筒和通讯设备。这是Ryan团队惯常巡演系统的升级版——他们平时只用一张LV1 Classic用于FOH，另一张用于监听。这次，则是为了在家乡体育场的盛大演出之夜进行升级，对设备提出更高要求，以适应更多嘉宾、更多空间的需要。

巡演制作的核心人物是掌管FOH调音台的Robinson Barrera——他是Awoo团队的音频总监，自2021年以来一直担任Ryan Castro的FOH调音师。Barrera使用Waves LV1系统平台进行混音已有十年之久：他在与Karol G合作时期，也就是2016年LV1模块化调音台发布之时就入手了初代产品，并在LV1 Classic发布后立刻进行了设备升级。

“一首优秀的拉丁都市音乐混音，并不是靠的电平大，”Barrera说。“人声才是一切的核心，你构建混音要以此为基础。”

从麦德林音响系统技师到拉丁都市音乐现场调音师

Barrera在哥伦比亚麦德林一家音响公司崭露头角，这间公司负责哥国大部分国际演出的制作。他最初从系统技师做起——设计巡演设备、调校PA系统——而从一开始他就对现场调音师的工作兴趣浓厚。与当地乐队的合作让他有机会走向国际舞台。2011年，他开始与Reykon合作；同年年底，他成为Maluma的现场调音师，并工作了三年。

2014年，他加入Piso 21巡演团队，负责FOH和监听混音工作。同年晚些时候，他开始与Karol G合作。2016年，LV1在发布之后就被纳入到Karol G的设备配置中——从此，LV1平台走进了Barrera的生活。他用一套LV1调音台完成了三年的FOH和监听混音工作。之后，又是两年的FOH调音。到2019年底，他重回监听位，一直做到2026年5月。与此同时，在2021年12月，他受邀加入了Ryan Castro的团队。

从那时起，他就一直担任Ryan的FOH调音师。最初他使用的是自己从Karol G时期就熟悉的LV1模块化调音台，后来升级到LV1 Classic就是自然而然的了。

“这是一份沉甸甸的责任，”Barrera说道，“能再与来自哥伦比亚的优秀歌手们合作，令我非常兴奋。我了解都市音乐的声音风格，这能帮助Ryan将心声传递给每晚的观众。”

FOH工程师Robinson Barrera，Awoo团队的音频总监，他在Ryan Castro巡演中选用多张Waves eMotion LV1 Classic调音台

人声突出，低音清晰，中频不累耳

Ryan Castro的音乐以其独特的嗓音特质及其乐风所需的深沉、动态十足的低频而著称。Barrera的混音理念正是围绕这两点展开的。

“你希望人声突出靠前——不是刺耳，而是有力，”他解释道。“你需要浑厚的低频表现。而且，中高频不能让观众在听完两个多小时演出后感到疲劳。最重要的是，你必须传达出艺人想要表达的东西，让观众在散场时与他共鸣不断。”

他对“现场之声”的观点同样审慎。“现在有些调音师一门心思要让现场混音听着100像是录音室版本。这当然没问题——但我认为，音频也能讲故事，它必须能感觉到活力，而不仅仅是完美无瑕。大多数人来看演出是为了目睹耳闻一些不一样的东西——要不然，他们待在家里听唱片就好了。”

为了在演出间隙保持最佳状态，Barrera在家时每周都会打开LV1调音台，至少做四次混音操演。

深入FOH链路

在“Sendé”主题演出中，PA系统通常是围绕左右主扩、超低音箱和前置补声音箱构建的，所有信号都通过LV1 Classic的矩阵进行路由和时间校准。无论演出场地提供什么品牌的PA系统，Barrera都会使用Waves的TRACT软件对每个系统进行调校。

他说：“LV1为我们提供了各种工具。这意味着我们可以在一场场连续演出中，在截然不同的系统上都保持一致性和强大功能。”

速度和稳定性同样重要。有了LV1 Classic作为链路核心，Barrera抵达场地后只需大约半小时就能做好演出准备。“LV1 Classic装台时既稳定又快速，让我们只需花20-30分钟做设置和线路检查，然后就能对一切信心十足。”

三年过去了，这份信心是靠实力赢取的。“有一说一，这套系统非常可靠。过去三年间，我们没有一丁点的不佳体验。”

大制作大升级：体育场中的四张LV1 Classic

如果是巡演“标配套餐”的话，两张LV1 Classic就够了——一张用于FOH，另一张用于监听。对于像Ryan在麦德林大型体育场举办的家乡演出这样的重头戏，系统就扩展到了四张调音台，各自负责一项独立任务：

FOH——由Barrera掌控，面向现场观众的完整混音。
监听——主唱的IEM混音、乐队、伴舞，外加通讯。
嘉宾监听——为当晚的嘉宾艺人和乐队准备的专用监听调音台。
转播——为向市内另一地点进行现场转播、流媒体播放和多平台录制单独配备。

这四张调音台以星型拓扑结构连接在一起，每张都由一台Waves Extreme-C服务器和其内置服务器提供支持。这套架构经过精心设计：每张台子都可以独立启动并运行各自处理进程，即使其他节点发生故障，也都能继续工作。

麦德林的Atanasio Girardot体育场演出盛况

监听系统的核心是一张80路立体声通道（160路输入）配置的LV1 Classic，三部Shure AD4Q无线接收器（12通道人声射频），一部用于立体声入耳式监听传输的ADTQ，一台用于序列播放的Directout EXBOX.MD，以及一台用于Dante协议的Hear Technologies WSG Bridge桥接器——它如同连接线一般，使SoundGrid网络和Dante系统能够干净地共享路由。在Atanasio Girardot体育场的演出中，制作团队为嘉宾艺人增加了更多Shure射频设备，并配备了两台DSPro StageGrid 4000舞台接口箱——一个位于嘉宾监听区域，用于嘉宾乐队的打击乐、吉他、贝斯和键盘乐器的监听；另一台则位于FOH区域，用于传输通讯混音、通讯输入以及SMPTE信号分配。

整个团队的入耳式监听制作——包括Ryan、伴唱歌手、键盘、伴舞和回放——都使用的是Waves eMo IEM。这款Waves基于SoundGrid的入耳式监听混音引擎，与调音台运行在同一个LV1/SoundGrid环境中，使整个团队能够直接在系统中构建具有丰富空间感的个性化入耳式混音。“它让我们能够营造出色的空间感，并清晰地展现制作中的每个元素，”Barrera说。

eMo IEM

Barrera将功劳归于他身边的监听团队。“我的监听搭档不仅是一位杰出的专业人士，更是一位伟大的人。他就是Felipe Montoya，”他说。Montoya同样来自麦德林，负责Ryan团队的射频协调、网络管理、监听混音和通讯工作，他工作履历中的合作艺人还包括Felipe Peláez、Karol G和Don Toliver。在这场体育场大型演出中，嘉宾监听由“新生代的代表”David Parra负责，转播混音则由Barrera口中的“挚友与传奇”Roberto Almodóvar操刀。