灯光亮起，音乐响起，数万名观众的目光同时集中在薛之谦《万兽之王》巡回演唱会的舞台中央。

围绕 “万兽之王” 这一主题，本轮巡演打造了一座极具视觉冲击力的大型舞台。庞大的舞台结构、复杂的机械装置与多维度视觉系统，共同构成了一个充满戏剧张力的演出空间，也为观众创造出更具沉浸感的现场体验。

然而，复杂而宏大的舞台设计，也给演出背后的技术系统带来了新的挑战。

受舞台结构和现场空间所限，本次巡演的 Monitor 调音工位被安置在舞台下方。与传统设置在舞台侧面的 Monitor 位置不同，这里的调音师无法直接观察舞台，也无法通过现场视线判断歌手、乐手以及舞台工作人员的即时状态。

当调音师被安排在舞台下方，稳定、快速、清晰的控制系统便不再只是一套工作工具，而成为调音师感知整场演出的延伸。

舞台下的 Monitor 工位

舞台之下另一个声音世界

这里没有完整的舞台视野，也听不到观众席中最终呈现的扩声效果，却掌管着歌手、乐手以及整支表演团队在舞台上听到的每一个声音。

如果说 FOH 调音师负责的是观众听到什么，那么 Monitor 调音师负责的，就是舞台上的表演者听到什么。

对于普通观众而言，舞台监听往往是一个不易被察觉的系统。但对于歌手和乐手来说，它却是完成整场演出的基础。

歌手需要在耳机中清晰地听见自己的声音、乐队、节拍以及现场氛围；不同乐手则会根据各自的演奏习惯，对人声、乐器和节奏提出完全不同的比例需求。每一组监听混音都是相对独立的声音世界，也必须随着节目内容、演出状态和舞台调度不断变化。

对歌手来说，一个细微的人声比例变化，都可能影响音准、情绪与演唱状态；对乐手来说，一次关键信号缺失，甚至一个短暂的监听异常，都可能直接打乱整首歌曲的配合。

尤其是在无法直接观察舞台的环境中，Monitor 调音师与艺人之间最直接的联系，就是耳机里的声音。

在《万兽之王》的舞台上，所有声音都被观众听见；而决定表演者听见什么的人，却隐藏在舞台之下。

再次选择熟悉的SSL Live L650

面对全新的舞台结构和更加复杂的演出环境，音响总监张小年和 Monitor 调音师顾浩依然选择了熟悉的 SSL Live L650 数字调音台。

对于一场规模庞大、节目结构复杂，并且需要持续进行全国巡演的大型制作而言，调音台的选择从来不仅取决于纸面参数。

真正重要的是，当演出进入高强度运行状态时，工程师是否能够快速找到需要控制的信号，是否能够在极短时间内完成调整，以及每一次操作能否被系统准确、稳定地执行。

特别是在舞台下方这种无法直接观察现场的工作环境中，调音师必须通过监听、视频监看、内部通话以及调音台反馈，建立一套完整的舞台感知系统。任何操作延迟、界面混乱或控制逻辑不清晰，都可能放大工作压力。

SSL Live L650 所提供的大型控制界面、灵活的通道配置和高度集中的操作方式，使调音师可以根据自己的工作习惯，为不同歌手、乐手和节目段落建立清晰的控制布局。

调音师不必把注意力浪费在寻找通道或频繁切换页面上，而是能够把更多精力留给舞台、艺人和音乐本身。

大量舞台上的话筒信号通过 SSL 的接口箱输入

这次演唱会的 Monitor 系统使用了 10 台 SSL ML32.32SO 接口箱，仅舞台上的模拟输入信号就有近百路，而且调音台本地还配备了大量模拟周边设备。除了模拟信号外，所有的弦乐以及耳返分别使用了 Sennheiser 以及 Shure 的 Dante 无线话筒输入以及耳返输出，并且通过 Dante 输出给 Aviom 乐队个人监听系统。

大量模拟周边设备通过

DirectOut PRODIGY.MP 接入调音台系统

接入 Dante 网络的无线系统

Apollo 插件处理及 Waves 服务器以及通过

DAD Core 256 组成的多轨录音回放系统

两张 SSL Live L650分别服务歌手与乐队

与上一轮《天外来物》巡演相同，《万兽之王》的舞台监听依然采用歌手与乐队分别独立制作的工作方式。

本次巡演在 Monitor 工位配置了两张 SSL Live L650 调音台，一张主要负责歌手及相关表演人员的监听混音，另一张主要负责乐队系统的监听制作。

这种分工方式让两位调音师能够分别专注于不同的监听对象。

艺人监听调音台

乐队监听调音台

歌手监听通常更加关注人声的清晰度、动态变化、混响空间以及现场氛围；乐队监听则需要处理更加复杂的乐器关系、节奏参考和多人协作。将两部分工作分别交由独立的调音系统处理，可以减少单一工作界面的操作压力，也让每位调音师能够建立更符合自身任务的控制逻辑。

两张Live L650 调音台，A台主要服务于艺人、嘉宾、舞者、导演的耳返监听，B 台主要服务于乐队的个人监听，但同时，两张调音台其实也分别提供了另一张调音台所做的全部输出信号作为另一张调音台的备份信号，做到了互为备份，大大增加了系统的安全性。

系统中枢 DirectOut PRODIGY.MX

DirectOutPRODIGY.MX 不仅作为系统中枢控制两张调音台互为备份的主备切换，还为整个舞台返送系统提供主时钟，两张调音台以及系统中所有的 Dante、AVB 设备均通过 PRODIGY.MX 同步时钟信号，以确保无论进行任何主备切换时系统主时钟的稳定存在。

独立工作，也彼此备份

两张SSL Live L650 不仅承担着不同的监听制作任务，同时也兼顾着相互备份的功能。

在大型巡演中，系统冗余并不是额外配置，而是保障演出连续性的必要组成部分。尤其对于 Monitor 系统而言，一旦调音台或信号链路发生异常，受到影响的不仅是观众的听感，更可能直接影响台上艺人的演唱和演奏。

因此，在正常演出状态下，两张 Live L650 分别完成各自的监听任务；在必要情况下，系统也具备由另一张调音台接管关键信号和监听输出的能力。

这样的配置既提升了日常工作的效率，也为突发情况提供了更加充分的应对空间。

两张调音台分别输出了两组 MADI 信号到 PRODIGY.MX ，第一组 MADI 信号中包含了所有的耳返以及监听音箱的输出，通过 MADI 分别转换为 Dante 信号输出给耳返以及 AVB 信号输出给舞台监听音箱；第二组 MADI 信号则传输了所有到乐队个人监听系统的输出，转换为 Dante 信号输出到个人监听系统。两组 MADI 分别通过 DirectOut 进行主备切换，同时可以为两组 MADI 分别设置输出优先级，第一组 MADI 设置为A调音台优先输出，第二组 MADI 设置为 B 台优先输出。这样当一张调音台出现故障时，由它优先输出的信号将直接切换为另一张调音台输出，另一台调音台原本优先输出的通路信号维持原有输出不变，以此达成互为主备的功能。

看不见舞台更需要掌控舞台

将 Monitor 工位放置在舞台下方，意味着调音师必须改变传统的工作方式。

他们无法通过肉眼直接看到艺人的手势，无法即时判断某位乐手是否摘下耳机，也无法单纯依靠现场环境声感知舞台上的变化。调音师对演出的判断，更多依赖于监看画面、内部通话、Cue 监听以及对节目流程的熟悉程度。

这也意味着，调音台需要提供更加清晰和可靠的状态反馈。

每一个输入信号、每一组监听输出、每一次静音和切换，都必须在操作界面上清楚呈现。调音师需要在复杂的通道和监听总线之间快速定位，也需要借助场景、自动化和自定义布局，应对不断变化的节目内容。

在演出内容相对固定的大型巡演中，快照的使用必不可少，而时间码则可以帮助调音师完成快照的精细化设置，调音台的每张快照切换都通过时间码控制切入，演出过程中调音师无需手动切换任何一张快照，即可在最准确的时机切换快照，解放了调音师的精力来专注于音色与艺术性表达等内容。当调音台切换快照时，调音台还能通过 ipMIDI 控制外接数字周边的快照切换，达到调音台与效果器的快照切换同步。